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只需稍稍拂一拂旗袍，她井里打水、生柴灶、煮甑子饭、照顾一群孩子也都样样利索，把异乡困苦的日子过得云淡风轻。
她还扮演了一个重要角色——丈夫画画前，她在旁抻纸磨墨，自谑“磨墨妇”
；丈夫画毕，她指指点点，做一个诚实的评论家。
她就这样高调做妻子，低调做人，安静、聪慧，深海扬波。
不知为什么，我好艳羡这对在凄风苦雨中相依为命的夫妇。
无论外界怎样，他们的爱、生育、创造，样样都不放弃、都没耽搁。
他们那样幸福，尤其是他们相视一笑的时候。
因为那一瞬他们都深知对方的幸福所在，并能彼此分享。
罗时慧这样来形容傅抱石作画时的状态：“他习惯于将纸摊开，用手摩挲纸面，摸着，抽着烟，眼睛看着画纸，好像纸面上有什么东西被他发现出来似的……忽然把大半截烟头丢去，拿起笔来往砚台里浓浓地蘸着笔往纸上扫刷。”
不仅如此，傅抱石对老天爷安排他与歌乐山水相逢，简直是欣喜若狂。
他引古人石涛诗自比：“年来我得傍山居，消受涛声与竹渠。”
他把寒舍称为“金刚坡下抱石斋”
。
以浪漫之笔描写自己的居所“左倚金刚坡，泉水自山隙奔放，当门和右边，全是修竹围着，背后稀稀的数株老松，杂以枯干。”
他还美滋滋地说：“确是好景说不尽，一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本，烟笼雾锁，苍茫雄奇……”
。
于是，在金刚坡山麓，许多农民总见到被他们称为先生的那个人，时而在森森苍松下呆坐，时而在山泉池塘边连流。
他们会嘀咕，这个长衫布鞋、干干净净的先生得病了么？怎么跟一个年轻崽儿谈了场恋爱一般，有点疯疯痴痴？……傅抱石自得其乐。
他着长衫子的瘦弱身影像薄透的宣纸，由着风势，在寂寞山野里站立、坐下、仆倒，甚或就如春笋似的一头扎进泥土深处，形象地注解着辛弃疾的那句诗：“我看青山多妩媚，料青山看我亦如是。”
在他眼中，歌乐山慷慨又诚挚，亦师亦友，甚至情人。
人生得一知己，足矣。
而他，得到的竟是一座山。
是的，歌乐山改变了他——如果说进山时他还只是国内优秀的画家；出山时，他将成为大师。
而歌乐山仿佛也一直在等待他的到来，等待一次狭路相逢与惺惺相惜。
等待一个艺术黄金时代的横空出世——
傅抱石“金刚坡时期”
最好的三件作品为《潇潇暮雨》《万竿烟雨》《大涤草堂图》。
从中皆可看出歌乐奇异山势与诡谲多变的万千气象对画家的影响。
比如，他会从屋后的几棵苍松，悟出散锋用笔的画法。
从金刚坡一带乃至巴渝山形特有的肌理产生对国画传统皴法的质疑——
传统皴法主要是来源于对北方**山岩的表现。
而歌乐山这样的川蜀山势，松阴蕨被、绿意森然，又总被云雾缭绕，属于“没骨山水”
，更神秘与虚幻，哪里是国画传统的“斧劈皴”
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