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“披麻皴”
能去表达的？傅抱石便像一个好奇心极浓的孩子，干了所有儿童都会干的事，尝试以新手法来描绘自己发现的“真山水”
，使日后影响画坛的“抱石皴”
渐显雏形。
还得要说一说歌乐的烟雨、歌乐的雾，这些巴山上花朵一般的东西，它们的绽放，最易惊动艺术家们的灵感。
它们一次次出现在傅抱石的作品里，像交响乐中令人陶醉的复调，成就其诗意磅礴的“风雨山水”
样式。
傅抱石绝望地明白，灵魂这东西，他有些管不住了，它变作一匹野马，追逐着歌乐烟云上天入地去了。
这是一种福分哦。
他和妻子相视一笑，歌乐实至名归——还有什么比得上一对有信仰的夫妇更快乐的人呢？
（四）
写这篇小稿时，我曾为两个标题纠结：《一位大师的歌乐山》，或《一个人与一座山》。
而最后，我选择了后者。
这缘于我对大师这个称谓的愈来愈不待见——它已形容可疑，甚至泛滥成灾。
安在真正的大师头上时，怕是亵渎了。
奇怪的是，竟有直觉感到天上的抱石先生也赞同我的选择——在恢宏的大自然面前，谁又敢称大师？
他与歌乐山，缘定三生，是情到深处的相看两不厌；是给予与付出；是彼此共赴永恒。
歌乐山成全了他、升华了他。
而他手无寸金，唯有赤子之心与挥毫不止——让歌乐山水凝固于画纸上，以巴渝的情义，呼应天堂。
这便是一个人与一座山的故事。
未见得是传奇，却有一种深情令人动容。
也就是在2012年的年末，我终于打听到傅抱石在歌乐山金刚坡旧居的下落。
可惜，已拆。
从全家院子对面往里走，再无崎岖小路通向当年的“抱石斋”
了。
眼前是一片无边无际的大工地，犹如波涛汹涌的海洋在淹没一切，包括我们对过去一些人一些事的惦记。
站在这无边无际、海洋般的大工地上，我试图以抱石先生的角度去望一望金刚坡。
放眼望去，歌乐山的烟云开始有些熙熙攘攘了。
好忙，只争朝夕，仿佛那里是人潮涌动的街市。
再往深处看，它却更像是沉默大山的一种语言——掏心掏肺的、平庸唠叨或怪异发声的，需要人去聆听……
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