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张爱玲的狠，也淋漓尽致。
这便是我每次看《金锁记》都会寒彻肺腑的原因。
她写曹七巧的死，轻如鸿毛，孤苦无边。
带走的全是恨，没有一丝亲爱能托起她的灵魂。
腮边有泪，也无人替她揩拭，自己干了。
张爱玲笔落至此，无处话凄凉了吧。
她再不会点上一炉香，慢条斯理给你讲故事。
她也不再多说月亮的长短，传奇愈来愈无奇，流言倒日渐丰满，张式的刻薄已炉火纯青。
想着就不寒而栗，当时的张爱玲还不认识胡兰成呢。
从未亲身体验过爱的悲喜，竟然就把爱写得那样绝望——黑天黑地的，铁马金戈的，写出这样东西的女人，该是爱情的悲观主义者？
错，错，错。
也就是《金锁记》发表的当年——1943年，张爱玲的粉嫩华年，她不过见了胡兰成两三面，就傻乎乎地低到尘埃里，开出小女生式的、欢喜的花儿来。
（二）
骨子里很上海女人的张爱玲，也算会傲慢、乔张做致的。
但到了动情的份上，也就成了红玫瑰王娇蕊那样的精神儿童，任性又笨拙。
以至于在自尊方面也显得迟钝。
许多人都为张爱玲叫屈。
张胡恋中，胡兰成似乎一直是主宰者，他要了结婚，又要了背叛。
他爱好发贱，也作践张爱玲：与周训德的进退，与范秀美的苟合，他竟拿来娱乐于夫妻间，差不多是一种精神性虐了。
其实，张爱玲能坚忍这一切，一不是古典式的贤惠，二不是文艺女人的潇洒做派。
她只为自己的爱。
她的爱从来都是自顾自地，顺乎天性，随波逐流：最初胡兰成的情人角色，她不以为耻；最后的弃妇命运，亦不呼天抢地。
她的爱凛然庄重，赢得也输得。
爱时，认真，不折不扣；不爱了，便像小男孩骑单车冲下坡，陡然撒开手，大快感。
常常为张爱玲的深情而潸然：大难到来，她不避，反而千里寻夫到温州。
见到的却是丈夫与其他女人双栖双飞。
而她仍觉出温州的异然，像珍珠一样在她沙砾堆积的敏感处，熠熠闪光。
她对爱的理解真是大音稀声，高处不胜寒。
她懂得么？慈悲么？谁也不知。
但她自然，又晓得收放。
更是勇敢。
她的爱永远主动，对胡兰成和赖雅皆如此。
举手投足间，倒很汉子气，飒爽英姿，侠肝义胆。
因为主动，所以博大。
博大得总是捧出自己一字一句辛苦挣来的血汗钱，给男人。
女人捧钱给男人，放在现代，也是羞怯的勾当；在她的时代简直石破天惊。
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