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**却写得风生水起：红玫瑰坐在那里弹《影子华尔兹》，振保抄着手在阳台上走来走去。
一头欲火焚烧的困兽被近黑的天光搞得愤怒。
“他和她到底在一处了，两个人，也有身体，也有心。
振保发狠把她压到琴键上去，砰訇一串混乱的响雷，这至少和别人给她的吻有点两样罢？”
这至少是心甘情愿、身不由己的**。
这其实就是性欲了，可张爱玲却用爱情把它包装起来——**如野火春风，人是广阔的荒原，可爱的荒原。
人一有情爱就可怜巴巴的，懂得仁慈。
这大概就是张爱玲的乌托邦。
真希望张爱玲这样幻想下去。
可惜她天生的世事洞明：振保偏偏娶了白玫瑰。
但有了圣洁的妻，他更有成为登徒子的理由，放纵、下流，谁也挡不住。
接下来，女人和男人谁也不是省油的灯，男人混账，女人荒唐。
白玫瑰的**细节挤干了这档子事最后的美感，让人怎么琢磨怎么反胃。
而振保对妻子的反击，又是挠痒挠不到地方的滑稽。
男女间的友好总是暂时，并充满阴谋；战争亘古，但又一派窝囊。
这样念头在张爱玲那里几乎是天生的，根深蒂固的。
可为什么？
《金锁记》里，张爱玲的月亮彻底沉下去了。
这轮偷窥着她隐秘世界、在她许多小说中常常露面的月亮，是她的极爱，亦是怕。
张氏所谓的凄凉，最能代言的，并不是一种手势，而是色光冷艳的各种月亮。
曹七巧也曾憧憬过有一轮月亮是欢愉的，哪怕像朵云轩信笺上落的一滴泪珠。
因为眼前人一对水汪汪的眼睛真是伸手可及——
“季泽立在她眼前，两手合在她扇柄，面颊贴在她扇子上。”
他叫“二嫂，七巧”
，耳语般的。
他的撩拨铭心镂骨，雪中送炭。
尤其，对一个情与欲都贫困到极致的女人。
可七巧却勃然翻脸，对一个自己梦里爱得筋骨与牙根都酸楚了的男人。
她在姜家守着比死人更可怕的残夫，挨过那些躁动的如花夜色，靠的不就是对这个男人的幻爱么？
如今，他贴近她眉睫，就是演戏，也跟真的差不多了啊。
可，七巧还是将扇子当武器，向季泽头上砸去。
女人到了这个份儿上，已大悲在即，彻底失去爱能力，为爱装个傻也不行，片刻也不行。
如果，《红玫瑰和白玫瑰》的男争女斗，还有点小孩子过家家的赌气，《金锁记》这里可全是血肉模糊的肉搏了。
曹七巧就是虚情假意与男人调情的兴致都没有了，而是火眼金睛戳穿男人的鬼把戏。
与男人为敌，她够狠够毒，甚至，不惜先冲着自己胸口戳上一刀。
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