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当今日本社会的种种事项，样样阻碍着女性艺术家的成长，这才是可悲叹的事。
——写到这里，我想起那位胖头、厚胸，还有拳击手或大力士的膀子，以及野兽般矫健的法国老女子勒妮·舍梅（24），我听过她同宫城氏一起的合奏。
当时的印象，我在一篇小说中这样写道：
“第二场开幕时，就看到那架充满冷淡力学的巨型钢琴不见了，取而代之的是色泽悦目的桐木花纹的竖琴，舞台上摆着一圈儿金屏风。
舍梅将宫城道雄作曲的《春之海》和尺八的音调改编为小提琴曲，在原作者伴奏下，演奏了这首乐曲。”
一位是法兰西女子，世界级的音乐家，少女时代，她每日徒步走过乡间八英里泥土路去音乐教室；一位是天才的日本音乐家，七岁盲目，为支撑全家生计，流落朝鲜京城，开始成为琴师时，仅仅十四岁。
这两位超越人种与性别相互合作共演的艺术，今夜通过和、洋两种琴的和谐演奏，出现于舞台上的唯有印着黑纹家徽羽织外褂和玄色晚礼服的男女二人，他们的表演自然赢得满场暴风雨般的掌声。
乐曲描写了波音、橹声、往来交飞的海鸥的晴朗春之海的景观。
而且，西住（小说中的人物）也在心目中描绘了春天的海洋。
小提琴奏出了甘美、澄澈的弦音，在倾听日本旋律的时候，他想起了初恋时的纯情。
尽管几乎没见过那样的少女，依旧浮现出日本式少女的幻影，邀他回到幼年时代心灵的梦境。
有时，小提琴奏出尺八的声音，有时琴弦似乎变成了钢琴，同重奏者的呼吸和谐一致。
勒妮强劲的臂腕之下，道雄细瘦的手指，犹如神经质的虫子，在纤细的琴弦上震颤。
“男女简直颠倒过来了。”
西住小声嘀咕着。
演奏结束于完美的时刻，他们接受了鲜花，回应了喝彩。
退场时，犹如骑士伴随病态少女，法兰西女子给予日本盲人温暖的慰藉。
道雄也抑制不住喜悦，但尽可能不露声色。
他就像一位侧耳静听的人，洋溢着沉静的微笑，但却不免漂浮着盲目的迷惘和日本人的谨慎。
细弱的臂膀被强健的臂膀所牵引，稍稍前屈的瘦小的肩膀，被粗大的臂膀紧紧抱住，那种缓缓前行的身姿，人们见了无不泛起日本古典琴曲般的哀愁。
勒妮男人般的性情，道雄少女般的真情，一点儿也不讨人厌烦，而是通达崇高艺术之心灵的人们美好同情的展露。
听众对于音乐的感性又增加二倍，不停地响起暴风雨般的欢呼之声。
不用说，《春之海》谢幕再演一遍。
这回，勒妮退而做道雄的配角儿，我主动牵着盲乐人的手出现在舞台上，让他坐在七弦琴前。
有的观众流泪了。
此时的宫城氏纯粹的喜悦，诚然可称之为艺术家的冥加（25）。
宫城氏在自己撰写的题为《春之海》的文章里称：“不论我离开如何遥远，艺术的精神永远不变，我为之深感高兴。”
根据这文章透露，舍梅回到法国后，她也说自己做了一项很好的工作。
她憧憬于日本的古筝，她聆听了宫城氏弹奏的好几支曲子，将她最满意的《春之海》，一夜之间改变为小提琴曲。
第二天便到原作曲者的家中访问，演奏。
“仅一次就表达了我想要表达的感情。
虽然语言不通，但舍梅和我的心情是一致的。”
宫城氏说。
这支曲子，舍梅希望作为礼物留在日本，因而灌入唱片。
这张唱片上的舞蹈，我看过两三遍。
不过，为了宫城氏的名誉，我把我小说中的印象记重新修改一下，那是因为现实中的宫城氏未必用“病弱的少女”
“日本古老的琴歌伴的哀愁”
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