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这一次，岸惠子是作为法国籍人接待的。
对于她在日本的演出费等，都是按照外籍人员的标准支付的（何况扎伊拉问题刚刚过去）。
岸惠子为着相皮君的入境手续过于繁杂而叫苦连天，四处奔走。
再说，对于相皮君合作导演的电影，日本方面似乎反应冷淡。
岸惠子为此深感苦恼。
不过她还是在《弟弟》的演出中大展实力。
这无疑使岸惠子在日本获得一些慰藉。
众多电影评论家都一致承认她是六十年代演技最为杰出的电影演员。
可以说，倔强好胜的岸惠子在日本受尽冷遇之后，凯旋。
我仅仅在胡萝卜须俱乐部欢送岸惠子的鸡尾酒会上见过她一面，没有机会和岸惠子长谈。
会场位于产经会馆二楼。
我回去时，有马稻子小姐为我送行。
外面下着雨，夜晚空车很少，有马小姐站在沛然而降的大雨中，为我捕捉出租车。
我过意不去，自己也站到雨中去了。
有马小姐不住劝我说，这样会感冒的，叫我回到里面等着。
有马小姐也是一身晚礼服，这里始终没有空车通过。
有马小姐只好托胡萝卜须俱乐部给家里打电话，叫来自己的车子。
我经不起雨淋，第二天就因为受凉而卧床不起了。
福田家的侍女说，发现我半夜里到冷水池洗澡的迹象。
我吃了安眠药，懵懵懂懂之中，难免做了糊涂事，到了早晨就全忘记了。
有马小姐待人亲切，头一回最使我感动的就是为我叫车。
那是多年前的事了，我同有马小姐在横须贺线电车上偶然相遇，她过来跟我打招呼，然后回到自己的座位上。
我想到有马小姐的座席那里看看，但想到我与她交往还未到如此亲近的程度，又没有共同的话题，坐在那样的美女身边，有些难为情。
在新桥下车时，有马小姐来到我这里，为我拎皮包。
我吓了一跳，因为去写作，包里装满了书籍和纸类，相当沉重。
有马小姐帮我提到出站口，叫了一辆出租车。
我以为她要乘车，谁知她把我的皮包放进车厢，自己立即退了出来。
有马小姐为我做着这一切，丝毫也不显得是故意做作，而且又是电影明星，完全出乎我的想象之外。
我从有马小姐那里感到亲切的情谊。
我认识岸惠子小姐比认识有马小姐早得多。
初次见面时，她还不是电影明星，而是一位立志当作家的少女。
胡萝卜须俱乐部的若槻繁君，以前加入过我们镰仓文库编辑部，镰仓文库破产后，转职到《向日葵》杂志做编辑，和我有过交往。
这位若槻君经常向我提起，说他有个亲戚，是个想写小说的姑娘，希望我能见见她。
这位少女就是岸惠子。
当时她已进入大船电影制片厂，但尚未成名。
作为电影演员，岸惠子演过什么电影，我不十分清楚。
不记得那是多少年之前，岸惠子二十岁光景或不到一点儿，跟着若槻君一起来了。
当时我正在纪尾井町福田家写作，眼前的岸惠子新鲜靓丽，天真稚气。
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