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在这册画集里，我看到了三四幅东山君绘制的银白的月亮飘浮于中天的画面。
《两个月亮》中的月亮几乎都是圆的。
《冬华》《月唱》《花明》和《月出》等，画面中银白的月亮都是圆的。
还有，《冬华》（昭和三十九年）广袤的上空“雾气中放出钝光的太阳”
，看上去也像银白的满月，是“梦幻的”
。
“雾凇中的树木，展现着半圆形的枝条，犹如白珊瑚一般。”
太阳的钝光，“面对树木的半圆形，形成半圆的色调定形于银灰色之中”
。
梦幻般的淡薄的色调，在日展会场里会不会显得太暗弱了呢？东山君曾沉迷于黝黑的《夜，月和雾凇》，“想画的是冬日清澄的静寂感”
。
“所谓作品的强弱，绝不在于色调、构图和绘制方法，而在于笼罩其中的作者强烈的**”
，“归结于洁白与银灰色的画面之中”
。
例如，东山君在日展这样的大会场里，写道：“我来展出，只希望战后在那面墙壁上仅仅保留我的孤独的场面。
倘若以斗争为先，我所持有的世界就将崩溃。
……处于竞争的作者群里而只看重自己世界的态度，同自己作战，可以说是很不容易的。”
东山君的展品，不用说没有“竞争”
二字，画面上也没有留下“同自己作战”
的词语。
然而，一旦来到犹如上班时交通混杂的会场，我就被东山君的“场”
吸引了，驻足观看，一颗心一下子沉静下来了。
呼吸安然，身心也获得休憩。
不过，像我这样的人很少。
作为战后的起步，从东山君那幅《路》（昭和二十五年）的名作上，我想起成为新文化国宝的岸田刘生的《山道的写生》那幅绘画。
承蒙画商的好意借给我几日，观赏之中，我想，这不就是虔敬、慈爱的佛画吗？刘生《山道的写生》和东山君《路》放在一起，我还是喜欢《路》。
《路》有着不可思议之处。
这篇序写了一半，出于认真，我又到东京近代美术馆看了东山君的绘画，最不同的就是这幅《路》。
原作《路》远比这册彩印画集里的更加绵远悠长。
就是说，路有悠长的距离。
但是，回家再看看彩印画集，画面上的路不也同样绵远悠长吗？
近代美术馆的《新收藏作品展示》里，展出了《黎明潮》六分之一和二十分之一的草图、写生以及东宫御所的《日月四季图》的小幅草稿，此外还展出十二幅代表作，也看到了《秋风行画卷》（昭和二十七年）。
这幅风景抒情诗画卷，细致而幽婉的笔触，鲜明而纯真的色彩，使得我被作者慈爱的河流和生命的**所吸引，不由泛起了故乡之思。
《残照》也将我拉回到自己少年时代心灵的故乡之中。
夕暮的天空邈远无边，山峦襞褶重重。
东山君就《残照》这幅绘画写道：“我坐在阒无人迹的山顶草原上，眺望着光与影时时刻刻微妙的变化，身处冬日里一眼望尽九十九谷的山上，深深感觉到，天地万物的存在，紧密凝结于活跃于无常之境的宿命之中。”
幼小时候，我住在乡下，出外旅行，也只是徘徊于田埂、河岸、海边，或独自一人长时间待在山顶上，或蜷伏，或躺卧，漫不经心地观望景色。
有时睡着了。
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