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可想而知，在唐朝的街道上随便扔一块砖头，肯定能砸死俩诗人。
像陈子昂这样一流的诗人，不搞点行为艺术，几乎都要被埋没了，遑论那些二三流诗人。
所以，唐球，一个不入流的诗人，凭借他那又笨又有行为艺术感的诗瓢，聪明地在唐朝诗歌史上留下了一笔。
事无偶然，一首唐诗在印刷术未盛行的年代，能够广泛传播，甚至流传后世，它的作者多多少少都有一点小心机。
白居易也很鬼精，他知道诗歌在当朝的传颂是有时效的，所以晚年编了自选诗集，抄了五份，分别藏于名寺及托付可靠的后人。
感谢他这点小心机，我们今天才能读到那些流传了一千多年的好诗。
03
唐代诗人的日常炒作方法，一直被后世的文人熟练运用。
清顺治八年（1651年），一个落魄之人到了不惑之年，变成了“三无人员”
：一无功名，二无儿子，三无银钱。
这唏嘘境况，跟他那仙之又仙的名字，一点儿也不沾边。
一气之下，他决定改名易字。
此人原名李仙侣，“仙之侣，天之徒”
，结果现实的残酷让他变得低调，他改名李渔，号湖上笠翁。
改名后，李渔自兰溪北上，沿富春江一路北漂，目的地是杭州。
这一趟杭州行，让他的人生迎来转机。
那一段时间，杭州大街小巷、戏馆书铺，都留下了李渔的足迹和身影。
他在不断接触、不断观察中发现，这座复苏的都市里，从豪绅士大夫到一般市民，均对戏剧、小说有着浓厚的兴趣，民间娱乐市场大有可耕耘的空间。
于是，他选择了一条时人所轻贱的“卖文字”
之路，开启了“卖赋糊口”
的专业作家生涯。
几年间，《怜香伴》《风筝误》《意中缘》《玉搔头》等六部传奇，以及《无声戏》《十二楼》两部白话短篇小说集相继问世。
作品一上架，便畅销于市场，顷刻被抢购一空，尤其是他的白话短篇小说集，更是时新抢手货。
“湖上笠翁”
的名号一炮打响，家喻户晓。
他的作品火爆到什么程度呢？
在缺少现代交通工具的当时，“车、马、邮件都慢”
，然而这些作品却不胫而走，数日之内，三千里外的地方也能看到李渔的新作。
牟利的书商，千方百计地私刻翻印，有的干脆拿一个不知谁人的作品，打上“湖上笠翁”
的名字蒙骗读者。
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