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第六，由在gi方向上的、朝向山谷的波峰的北部上的水冲击而成的曲线。
第七，在k和l水平线上倾向形成水平的山体[105]。
读者可能会想象着整个山脉中，从它的岩石的这些秘密的倾斜的这一处或那一处流行的变化中（而且就像它们被永恒的透视欺骗一样被改变着），整个山脉的山体之中，该有着怎样和谐和富于变化的线条，它们中的任何一个线条的刻板和平行又会因为其余线条的断续的紧急状态而被彻底破坏，——在峭壁的每一个分子中似乎存在着七层运动。
为了清楚起见，我在这幅插图中仅仅绘制出了主导线；下一幅（插图35）将大致表现勃朗峰侧翼的两个主要波峰的完整面貌，分别叫作科特山，和塔克莱山，在155页图22中位于c和t处。
首先，在那一注释中，标记为aa，bb，cc的突起在参考图（61）中，每一个都对应着一座山脉，表示在这些点上岩层情况的某些改变。
我毫不怀疑这两座山脉曾经是一座，而且它们曾经被塔克莱冰川锯开，冰川落入二山之间；同样情况是科特山是由伯松冰川从塔皮亚山脉上锯下来的，位于参考图中的BB处。
再者，注意每一座山脉把自己朝着勃朗峰抛成凹陷的曲线，沿着圆形的斜坡下到谷底时的总体趋势；它或多或少会被垂直岩层的直接展现打断，这些岩层实际上是在塔克莱山这幅图中它的主要特征。
然而它们在轮廓蚀刻图中必定会比在真实的风景中更显眼，因为在现实中微妙的裂缝在远处或雾中会消失，而且光线的效果也会突出较大山体的圆形形式；它们的倾向是，凡在云填满中间的空间的地方，（冰川造成裂缝中刺骨寒冷，而吹上较大山谷的风，刮平了波峰的边缘），山顶自己都表现为插图36的样子，它们带着黑暗的小前景，把永恒连成一片的冰川和云一分为二[106]。
在这座波峰的水成曲线中，我们将发现有更多的话要说；现在让我们特别观察一下这些美的天意规律，是怎样与颠倒的资料共同作用、在尖峰和波峰中制造出相似结果的。
在尖峰中，组成的岩石是如此硬，以至于积雪的下落和溪水的缓缓流淌不会对它们产生影响，它们的内部结构的排列方式使它们轻轻一折就会产生曲线。
在波峰和低处的山脉中，组成的岩石较软，会受到外力的巨大影响，它们的内部结构是垂直的，必不可少的弯曲是由透视、外部调节、和对裂缝的负面影响的平衡调整产生的。
但是，正如艺术家视觉的精确性通常表现在对调节生长和形式的内部解剖结构的洞察上，正如在尖峰中，当我们观察它们时，我们会不断地发现新的曲线，在波峰中，当我们观察它们时，我们会不断地发现直线；没有比对存在于波峰的岩层中的令人惊异的平行线的观察更能体现好的山脉绘画，或对山脉的洞察与粗心和不合格的山脉绘画区别的了。
实际上频繁发生的情况是，在由稍微松软的岩石组成的山脉中，水成的轮廓在垂直的裂缝中异常盛行，第一眼看去再显眼不过的就是像波浪一样连绵不断的线条。
189页图43是查莫尼山谷北坡上一座山脉的一个波峰，从它的峭壁的迅速脱落和毁损，可以看出是普利尖峰；而且刚开始看起来，它的外形跟一个海浪浪顶的外形几乎没有区别。
而且我还认为如果它跟海浪一样的话，我们应该可以立刻假定海潮是朝右边运动的；如果我们仔细考察形成这一假设的原因的话，我们应该能够发现沿着山脊峭壁落下的石头最深的地方总是在右边；表明它们总是倾向于沿着ab线而不是任何其它的线碎裂。
如果我们下到蒙坦伏特山脉的半山腰，考察稍微更近一点的那座波峰的左侧，将会发现这种趋势可以看得更加分明，如图62所示。
但是，又是什么原因造成，在运动保持如此奇异的一致性的情况下，这儿或那儿的波峰卷曲跳跃的呢？
确切地说，是天空。
我们不知道山顶是最初被塑造成怎样的形式，使水流可以在山上产生如此多样的作用，但是我认为内部上升力量的出现很大一部分是欺骗性的。
如果察看截面图的话，就会发现一系列的岩层在排列形式上非常一致，只是某一个地方稍微硬一点，另一个地方稍微脆弱一点。
在山顶上，溪流会受到这样或那样的轻微冲击，但是在下降时力量和幅度都会增加，把自己旁边的其它溪流纳入自己的体内，把它们的力量和自己的统一起来。
在山脊的波峰上，出现在岩石片中的一小块石英可以改变山脉形式的整个命运。
它可以把小股的水流推向左侧或右侧，那一点小小的推动对积聚的溪流的未来走向的作用，就像手指碰在来复枪枪筒上对子弹方向的影响一样。
每经历一年都会增加每一确定形式的重要性，在山体中把形式变得越来越和谐，永恒的瀑布的冲击改变着山岬的形状。
在处于婴儿期的小溪流中这种方向的最细小改变造成的结果的重要性，为通过习惯形成人类的性格提供了一个有趣的范式。
这些显著的裂缝和峭壁不是任何突然的暴力作用在山脉上的表现，而是它不断坚持下来的、小小习惯的产物。
它由一个主导的本能创造；但是它的命运却依赖于那种小得只能勉强看见的涓涓细流的方向而取得有效的结果，其中最初的降雨落在溪流的旁边。
露水在泥土中最虚弱的、最麻木不仁的渗流，事实上是它的永恒形式的仲裁者；被比孩子的手指触摸还要轻的触摸，——就像少女脸上流到半路的眼泪的下落一样轻轻地，悄无声息，——委托去永恒修正山峰和悬崖的形式，把那些绵延的抬升的花岗岩变成即将把大地和它的王国分割开的形状。
一旦这种小石头闪开了，——一旦灰暗的浅沟沿路分布，——而且山峰永远披上盛装，裂缝就注定永远要堕落。
其后，一天又一天，隐蔽的习惯不断积累力量；给闪开的石头留下了更宽的基座；被选中的浅沟被迅速滑过的波浪划得更深；后悔和停留都同样是不可能的，一时接着一时，能看见在天空用更大和更坚固的字体书写着被一滴水引导做出的选择的历史，和被一粒沙改变了平衡的历史。
这就是带波峰的山脉的主要规律，为了表达它，我们将诉诸于艺术；因此我们将发现美好的和智慧的山脉绘画和糟糕的山脉绘画的区别，首先是通过艺术家对山峰间某种伟大的和谐，以及对山脉把自己抛成，完全类似于大海中的潮水的，波浪的认识，山脉有时自由地抛向天空，但是更常见的是保持碎浪花的形式，一边凹陷陡峭，另一边凸出，没有前一边那么陡；其次通过艺术家对垂直的岩层或断层的表现，它们通过在某个方向上的曲线把自己不断变硬。
图63是阿尔伯特·丢勒的一幅木刻，关于《启示录》中缚住巨龙的故事的一块背景的复制图。
它是丢勒最粗心和粗糙的绘画中的一幅；然而请看在画中波浪的冲击力被表现得多么显著；进一步注意，一方面好的绘画，跟不好的绘画相比，是怎样的一种迥然不同的东西，另一方面它也一定与无知的绘画迥然不同。
在丢勒时代，木刻已经达到了没有缺陷的地步，能够表现微妙的细节或鸟瞰图。
但是所有现代的微妙处理和鸟瞰都是无用的，甚至是野蛮的，如果它们没有表现出山脉的本质特征的话。
然而我们还将注意到在丢勒的这个例子中不存在对直线的承认，正因为如此，山脉看起来温柔而现实，而不是冷酷。
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