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所以在下面的一个例子，图64中，
位于中间的波峰，在表现山脉的力量时极其到位；波峰上的两个山脊被抛起来，就像刚刚被岩石弹回来的一个波浪的两侧。
然而在表现垂直性方面有所欠缺，因而稍微有点不够自然。
中世纪的人们观察山脉时通常不够仔细，无法发现山脉结构中最细微的成分。
然而在下面的例子，图65中，平行和垂直都得到了明确的表现，不过波峰的轮廓却不够确定。
再者（顺便提一下），注意所有这些例子中，线条都是相等的，不管是朝向暗处还是明处。
所有好的轮廓画，在这一特征上都相同，正如在有关润色的那一章中讲到的那样。
下面一幅图（66）是有趣的，因为它提供了少有的例证，在这里提香从他在威尼斯的住房中观察阿尔卑斯山的时候，的确得到了一种暗示，它源于一幅关于在海边一个牧羊人放牧着一群羊的古老版画，在画中他画出了一大片海，还有威尼斯的圣海伦纳教堂，跟穆拉诺的建筑相似的一些附属建筑，以及这片云和山。
画中的山峰是较大的提洛尔阿尔卑斯山中的一座，从威尼斯看去它显露在山系的一个缺口后面，而且这儿也是它们的最高点。
事实上山体的形状如图67所示。
提香已经把它修改成了一个有活力的波峰，表现了他对形式的感受，但是我敢说木刻颠倒了提香的原作（不管它原来是什么样子），而且提香原来画出的波峰向右或东倾斜，那是和真实的情况相同的。
现在通常发生的情况是在克劳德的距离上，他绘制出了卡普里、伊斯基亚岛、圣安哥拉峰、奥尔本山，以及罗马和那不勒斯周围一些山系的真实轮廓，或多或少如实地再现了自然风貌。
他在这样做时把自己严格限制在轮廓图上，远远看去灰色的轮廓经常是足够令人满意的；然而一旦当他靠近其中的一座山的轮廓，以便完成对山体范围内的描绘，他会非常奇怪地发现，自己被抛进了一种缺乏对山脉的解剖结构的任何感知的麻痹状态。
图68是我在《真理之书》（第86号）中能发现的最大山脉之一，而且我们将看到在朝向边缘的地方只插入了几根线，在堆积处或火山锥的侧面的方向上所画的东西，完全没有考虑其内部的结构。
我把它放在下面，它也是用最粗糙的方式勾画出来的（因为正如我把阴影从《真理之书》中去掉一样，我肯定也会把阴影从特纳的绘画中去掉），图69是科
里斯金湖这幅画中的一块峭壁，在第一卷有关低级山脉的那一章的第5节中已经得到部分描述。
实际上波峰的形式在这儿显然是一种偶然，甚至发展到了特纳也极少使用的一种程度；但是除此之外请注意，特纳向山脉的中心和主体，而不是向边缘倾斜的方式，画出了岩层上面的每一块石头，就像一个好的绘图员，在画出一根肋骨时，标记出连接处的起伏，让轮廓向后温柔地下沉；请参考克劳德使用的完全相反的方法，那是他一生在画轮廓时所坚持的，就像一位希腊的航海家一辈子都不会离开大海一样[107]。
然而为了防止读者认为我选择的例子不公平，让我再举个例子，它既不算独特又更精细。
我们在第二章第14节论述特纳的地形学时发现，特纳对费度地区的裂缝风光的修正中，画家一定必须在较高的山峰中引入一条通道；那样做的特别意图在于传达对它们的特征的总体印象，所以通道足以表现特纳对山脉特征的感受。
注意：它不可能是从中央的巨大尖峰中得来的，因为在费度附近不存在这样的尖峰；它只可能是对特纳有关跟这些尖峰高度接近的山脉最崇高的特征的看法的表达，——也就是说，是我们正在考察的那些尖峰。
在这里，我已经按原比例蚀刻了包括这条通道的这部分图画，包括地下通道之上的整个山腹的峡谷，以及地下通道本身，也包括旁边的岩石[108]。
而且现在，如果读者回头看插图20的话，那是真实场景的轮廓图，在比较两幅图时，他将拥有一个关于某一个特定主题的最高层次创造力发挥的完美例证。
我应该推荐读者在蚀刻图，插图37上蒙上一层描图纸，用他的笔尽可能仔细跟踪图上的某些线条，直到他感受到了线条的复杂性，和使这一简单的主题放大的想象力的丰富，这主题是自然赋予的，有如此的细节；然后让他观察特纳在所有这些附加物中努力表达的伟大山脉规律。
支配整个山脉的裂缝跟波查德波峰上的刚好一样，只是构成了更壮观的组合。
为了让读者更好地区分它们，我在图70这幅参考图中粗略地绘出了主要的线条。
裂缝和力量线如下。
1．AB以及有关的ab，ab等等，遍布整个插图。
真正的岩层或裂缝岩层（在波查德尖峰，插图34中为gh）；这儿注意，它们以退却的透视法合并，带着复杂和微妙，表现出这个山体的辐射的伟大统一。
2．DE和相关的线条de，de，遍布整个插图。
十字裂缝，在波查德波峰居于第二位；垂直、尖利。
在这儿构成了B点和D点的一系列波峰。
3．rs，rs。
反波峰，与反断裂紧密呼应，在波查德波峰居于第三位。
4．mn，mn，等，遍布全图。
渐渐落入裂缝中的水成的扭曲线。
在波查德波峰居于第五位。
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