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我们将注意到图69是第二系列波峰中的一座，在上面210页的图48中位于d处。
我们所举的例子是第一系列波峰中的一座，在同一图中位于c处。
[108]这幅蚀刻图，就像博尔顿岩石的那幅，是为将来做金属版印刷准备，在目前的状态下看起来有点粗糙：但是能更清楚地标示出讨论中的几个结构问题。
然而，像钻石形状的岩石（在参考图中位于M点），在这儿并不会像它在将来的完成图中那样，将位于亮处与后面的山脉相映衬时那样明显，也不像远处以天空作背景，处于暗中的暗淡波峰那样明显。
[109]就当时特纳与其交谈的艺术家的名字而言，有一则轶事在这儿与我们的目的关系更密切，它的真实性也更大，尽管在没有征得他的同意之前，我这儿不想点出他的名字。
故事是这样的，这位艺术家（是我们时代一位主要的风景画家）向特纳抱怨说，他去多姆?奥索拉，去找寻一个几年前给他留下深刻影响的特定景色后，发现根本找不到；“他再一次去时景色已与从前不同。”
“怎么了，”
特纳回答道，“难道你还不知道，在你这个年龄，你应该画出自己的印象了吗？”
[110]所以，在通常情况下长度或形状精确的阴影上，将经常会发现他非常不精确；因为根据它们投在其上的事物的形状，以及它们是从什么地方投下的阴影，阴影中发生的不规则使连接的规律变成无法凭肉眼和直觉描绘的了。
关于阴影的主要的可见物是，它总是以人们不可想象的形式存在；这种可见的原则特纳总能捕捉到，有时在计算结果上有错误，但是它的正确性总是使他画的阴影比别人画的真实。
[111]与波峰的区别在于它是一大块连续岩层的正面，不是山脊的终端。
[112]这个悬崖的外观，从它升起在布拉文的山肩上的地方看来，就像对图76那样。
所测的那部分悬崖是ad段；但是悬崖退缩到山顶，b，在上面，用肉眼观察，一个人的身形只是一个点。
悬崖从上面升起的山岸，c，在向左下落时是退缩的；所以五百英尺可能是对顶峰下的高度的低估。
垂直的斜坡线是穿越岩层的裂缝。
最后，插图25，图4画出了从悬崖底下的查莫尼村观察到的这个顶峰的形象，观察者在大约两英里远，山下四到五千英尺的地方。
那时它看起来就像一个悬挂在山基的巨大斜坡上的不太可怕的峭壁凸起。
[113]与水平面的角度是79度。
参考174页的角度表。
图33中的线段ae太陡，这里的插图也是；但是其它的斜坡近乎精确。
我本可以把它们修正过来，但我不喜欢改变实地绘制的草图。
[114]福布斯教授从里费尔霍恩上使用的塞文峰的方位是351度，或北偏西9度，假设局部磁吸引已经造成了向北偏离65度的错误，那样实际的方向就是北偏西74度。
从图78中刚好位于里费尔霍恩顶峰下的e点，那是我创作这幅画的地点，我发现塞文峰的方位是北偏西79度，没有任何吸引因素；因此这种干扰的影响似乎仅仅局限于，或几乎是局限于，顶峰a上。
我不知道当时有没有可见的影响，也没有从山顶测量任何方位。
对于其余部分，我不敢像保证角度那样保证方位，因为它们的精确性对我的作品不重要，我仅仅用袖珍的指南针对它们进行了测量，就像水手那样（南偏西，或12偏西等），那样可能会造成每一边的方位与实际的方位有两到三度的误差。
插图38中的另一幅图是从采尔马特村西面偏差一两度的一点绘制的。
我没有标明方位；但是它大约是南60度或西55度。
[115]独立的旅行者也许会很高兴认识通往里费尔霍恩顶部的道路。
我相信只有一条小道；它从东坡上的（从里费尔山脊）向上延伸到山顶附近，低处的但又是完全光滑的悬崖，分布在山脊的每一侧，就象在西坡上，似乎让任何人望而却步。
然而这一悬崖，对好的登山者来说，也许那最南方的极顶也不在话下；但是那儿是危险的：在对面，或它的北面，就在它的基底处，有一个小小的檐口，大约有一英尺宽，初看起来没什么希望，但是不久就宽阔起来；一旦过了这一点，抵达顶峰就没有困难了。
[116]原文为法语。
——译者注。
[117]我本该早点提到德·让利斯夫人，她是总能调动自己的影响力来恢复在她的时代中那些可以抵达理性的人的真实的感受，并说服他们回到简单的娱乐和追求上来的少数几位作家之一。
[118]《威利城堡》第二卷。
[119][在本书中是缩小的凹版照相复印件。
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