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第五章叶貌
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在进一步展开树木结构的研究之前，我们利用一下已经了解的知识。
这可以使我们休整一会儿，也有可能把我们的工作向前推进一点。
一般情况下，从所看到的一切我们可以得知，任何四片叶子或者五片叶子的一组，以它的自然状态呈现在人们面前时，都包含着一系列的形态，由精致的和复杂的对称结构相连接。
这些形态不仅它们自身各不相同，而且每一种形态在不同的透视缩短状况下也都不一样。
绘制这一组树叶的技巧可以通过一种对比来进行评判。
假设有五到六只小船，建造得非常漂亮，船头尖细，都从同一点出发，第一艘船驶向下风，其余的三艘或者四艘都接连地偏离它同样数量的方位点数[10]。
这样的结果是，每一艘船都占据了一个来自船帆的艏柱的不同的甲板斜坡。
同样地，假设这些小船的船头都是透明的，这样你就能够看到它们甲板的下面，和看它们的上面一样；——要求你画出它们所有的五个甲板，下面的或者上面的一侧，正如它们的曲线所表现出来的样子，必须符合真正的透视缩短法，表明每艘船，在某一个给定的时刻，从它们出发的中心点算起，所到达的确切的距离。
如果能够做到这一点，你就能够画一片玫瑰叶子。
反之则行不通。
几年前，当前拉菲尔派画家们开始引领我们徘徊的艺术家们回到所有伟大艺术的永恒道路上时，表明不论人们绘画什么事物，应该画得准确和会意；不是笨拙地或者猜测地（树木的叶子，在其它的事物中间）：正如愚昧的骄傲一方面拒绝了他们的教育，愚昧的希望在另一方面就想抓住它。
“什么！”
许多懦弱的年轻学生自言自语地说。
“那么绘画就不是一门科学了，也不是一种至高无上的技能，也不是有发明创造的脑力劳动了。
只要去按照它们生长的样子把树叶画下来，我将直接地创作出美丽的山水画了。”
哎呀！
我天真的年轻朋友。
“按照它们生长的样子画下来！”
如果你能够画一片叶子，你就能够画整个世界。
这些前拉菲尔派的规则，你认为它如此无足轻重，然而阿佩利斯和宙克西斯的力量严格严
格取决于它；它使提香陷入沉思的烦恼；它还没有变得宽松，而且永远也不可能变得宽松。
真正地画一片树叶！
上面提到的提香这样做过；科勒乔，此外还有，乔尔乔涅：列奥纳多，非常接近地，努力地尝试过；荷尔拜因，三次或者四次，在珍贵的画面上；最高水平的工作由拉菲尔完成，它可能是，在缪斯或者女预言家的一到两个花冠上。
我们还必须考虑，在以后的时代里，是否还有其他任何人。
至少，直到最近，对于有机叶子的形态的感知，在不论哪一位画家中，是和他们绘画人体形态的能力成比例的。
所有伟大的意大利设计师们都把叶子绘画得完美无缺，尽管没有一位像科勒乔那样画得惹人怜爱。
鲁本斯把它们画得粗糙但是强健茁壮，就像他画四肢一样。
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