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通过已经回顾过的内容，我们一眼就可以看出它不够优雅而且完全地缺乏组织协调。
插图54的图2可以较好地代表荷兰人的树叶绘画的平均情形，那是达利奇画廊编号为163的克伊普的作品中的一片树叶。
它只不过是一只经过良好训练的手机械地挥动画笔的结果，色彩无规则地和令人愉快地渐渐变化，但是对于树叶的感情或者知识并不比一位染色工在印染一幅图案的时候表现出来得更多。
在左侧，可以看到一点叶茎；它本来也同样可以在另一侧，可用于树叶和叶茎之间的任何联系。
随着树叶渐渐地消退到远处，荷兰画家们只是减少了他们的着色程度。
着色仍然保持不变，但是它的效果更虚假了，因为尽管图2中分散的染色或者涂抹没有正确地表现叶子的形状，它们可能准确地表示出那根小树枝上叶子的数目。
但是，在远处，当我们看到的不是一根小树枝、而是几千根树枝时，人类无论怎样勤奋，或通过着色的可能减少，都无法表现出它们的树叶的朦胧，荷兰人的画作变得加倍的低劣，因为虚假的形状，和空间无限的丧失。
因此就有了在第一次关于叶子的探究中我说的那些话（第一卷第214页）。
“特纳的画笔一个简单模糊的滚动，比霍贝马以他的琐屑在画布一直工作到世界末日所能做到的，都更加真实地表达了树叶的无限性。”
这使我又想起了我在准备这一章时曾经遇到过的主要困难。
特纳画法的无限性不仅适用于他的远距离作品，而且在某种程度上也适用于他画的树木中的最近部分。
正如我在“论神秘”
一章中所表明的，通过无限性概念的引入，他完善了艺术体系。
这点同样适用于风景。
在其它品质方面，他经常只是和他前面的伟大画家们不相上下，在某些方面还次于他们；但是，在这一神秘感上，他是无与伦比的。
他不能够比提香把一束叶子画得更好；但是他能够把一根大树枝画得更好，一片远处的树叶就画得就更好了。
在他之前，没有一个人正确地画出一棵远处的树木，或者一根长满树叶的大树枝。
所有提香的远距离树枝都是笨重的木片，就好像被海草覆盖着，而韦罗内塞和拉菲尔的画都是传统的，是细小而完美的树叶精巧的装饰性的排列组合。
参见沃尔帕托插图中的帕纳塞斯山背景。
不管怎样，它非常可爱。
但是，特纳的这一不同寻常的画法是完全无法模仿的；尤其是通过雕刻去模仿。
它是运用最快的手法，把注意力集中在每一个动作上，它同时是如此得灵巧和如此得敏锐聪明，临摹时不论如何小心在意都做不到这一点。
这一工作的结论之所以延迟，部分原因是因为用以表达这种手法的多次尝试的失败。
现在我清楚地知道了一部分结果；但是必须先把写作的事情做完，专心致力于这件工作，然后再尝试着去制作昂贵的插图。
与此同时，对面的这一小簇叶子，来自沿着河岸生长的小灌木丛，向上朝着大河生长。
这簇叶子在约克郡系列中的里士满画像的右手一侧，有关特纳作品的交织在一起的明确性和神秘感，它会给读者一些想法。
和它相对的，一方面是荷兰人的机械性，另一方面是意大利人的传统的严肃性。
我们应该把它和约克郡系列中已经出版的雕版图进行比较；因为，在对特纳的作品的丰富多彩方面给出任何真正的概念之前，在画像的每一部分的数量上和优雅上进行同样多的提高都是必要的。
在后面，我可能会给出远距离树叶的一部分；但是，为了正确地评判任何一个例证，我们必须对树枝的结构了解一二，这就需要一些令人厌烦的探究的耐心，我不得不请求读者准许我用另外的两章来完成它。
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