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印刷图板的早期证据，这幅画中的天空是我在大幅雕像中所看到的最像特纳的画作的雕刻。
这幅印刷图板在按照出版商的意愿印刷过几次后被毁坏了。
那天空和特纳的画是那么完全得相像，他认为公众会不喜欢它，于是就把所有精美的云图擦掉了，让它变得柔和些。
在132页对面的插图，是阿米蒂奇的作品，我认为，也是一个极好的雕刻样品，尽管，在结果上，没有刚才提到过的那一幅好，因为这幅雕刻源自我复制的特纳绘制的天空，而不是出自画作本身。
但是，因为价格昂贵，不能够为每一种云彩的形态配一幅这种完美类型的雕刻插图。
即使可以做到这一点，也不能够这样勾画整个的天空。
有时候，在它消退之前，采用忠实保真的手法，描画五万片云彩中的一片是可能的。
但是，如果我们想要安排好五万片云彩，只能用最粗糙的线条来表示它们，凭借记忆来完成这幅画。
我们很快将会看到，只是通过他那巨大惊人的记忆能力特纳才能够画出那样的天空。
现在，我认为自己有关云彩、或者其它任何事物的记忆，都没有任何价值。
对于所有信赖过的绘画，我都曾经在没有进行实地观察的情况下下过断言；在从大自然中勾画云彩时，使用画笔很少会令人满意。
为了宽阔的效果和颜色的注解（尽管这些，匆忙而成，总是不够准确，表明颜色的字母几乎可以达到同样的效果），画笔有时可能有用；但是，大多数情况下，一只深色铅笔，可以用它的一侧来绘画颜色的深浅，用笔尖画出线条，是最好的工具。
特纳几乎总是只用笔尖来勾画轮廓，他能够记住颜色深浅之间的关系而不会犯最微小的过错。
无论如何，笔尖是必要的，不论需要增加多少擦笔的工作。
现在，在把铅笔尖做的素描转变成雕刻画时，我们必须要么雕刻得精细和昂贵，要么满足于用画笔的更加精细的和不像云彩的笔触来代替柔和的、富于变化的铅笔线条。
最好大胆地这样做，如果这样做，没有追求精美效果的一丁点目的，画出一条有力的黑线作为云的形态或者运动的界限。
一个画家完工的作品越是细致入微，那么在做备忘簿、或者按照常规处理他的主题时，他在运用有力的黑线条方面就越是无所顾忌。
在第四卷的230页，读者或许看到了提香在他的钢笔画中用来描画云的那种轮廓。
通常，他甚至更加大胆而且笔调更粗糙。
在即将在这儿使用的简陋木刻画中，我相信读者最终会发现，不论我使用什么样的不成功例子，在缺少完美的雕刻画时，表现手段是能够被采用的、最全面和最方便的手段，在利用这些粗糙的线条而不是采用其它方式来表现云彩行为的一些状况上，我对自己更感到满意。
[39]如果我们假定这些图画包含的范围少于地平线的四分之一，阴影图形就代表着钻石形状的云彩；不过，如果没有正确地学习过透视规律，读者就不能够理解这一点。
[40]在现实中，当然啦，渐渐远去的一排排的云，如果足够长的话，会继续朝着地平线聚到一起。
我没有继续画它们，因为那样的话，画面会变得过于扁平。
[41]为了使这些图形容易理解，我使用了椭圆；这些曲线实际上是可以变化的曲线，本质上是圆滚线，或者连续运动的其它曲线；很可能是由在某个特定的方向上移动的气流产生的，就像插图56的图3中的虚线暗示的那样。
[42]现在归E．贝克内尔先生所有。
他好心地把这幅画借给我，以便我可以利用它小心地做出这幅画。
[43]我还不能够雕刻这些；但是一点点有关一个简单的卷云层的研究，插图63中最低处的云，可以用来显示在表达飘浮性方面透视的价值。
然而，尽管阿米蒂奇先生雕刻得很漂亮，在暗示着在最远点不断增加的距离的更细长的丝线上，它并没有像它应该的那样巧妙精致。
对比这团云的边缘处的曲面的线条的上升，和按照更大的比例画出的相似的行动，特纳的云彩，在第132页对面。
[44]在约翰·牛顿的自传里，有一段有趣的记载，说的是一整艘轮船的人被具有山峦起伏的陆地外表和轮廓的云彩欺骗的故事。
他们那么确信那是陆地，结果吃掉了轮船上最后的食物，差点被饿死。
[45]做这件事情的巨大困难之一是把那些云彩形状的真正向上滑动的部分和那些只是看起来向上滑动的部分区分开来。
那些看起来向上滑动的部分实际上是水平的，由于透视的原因，表面上变成了倾斜的。
[46]皮拉图斯山（Pileatus），覆盖着积雪（严格地说，带着自由之帽；暴风云有时候足以在人的眉毛以及高山上做到这一点），讹误作Pilatus，和Pilate。
[47]里格（league），长度单位，相当于3英里，或者4.8公里。
——译者注。
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