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说果实是一个“没有煮食过的、完好无损的壳”
好像不是一个科学性的区分。
而且，即使我们屈尊降贵，同意这一和厨房有关的实用的参照，我们仍然没有成功地区分它们。
因为草莓的果肉不是一个“壳”
，种子在它的外面。
一只石榴或者桔子的可利用部分，通过一个种子包层，把自己封闭在一个不怎么有用的皮内。
而在一颗杏里，外壳变得更加无利可图，所有的精华部分都缩进了种子自身里面，就像一粒玉米种子。
[32]因为同样的理由，我没有考虑有关鲜花的几何形状的问题，尽管它们都是非常得有趣，或许有一天我可能分别地对它们做一些研究。
然而，读者应该注意到鲜花形状的美丽主要依赖于一个更加准确地完成的或者更加努力地不同的生长的三叶的、四叶的、和五叶的结构，就是我们看到过的叶芽附近的不规则的结构。
最漂亮的六叶花（像杜鹃花嫩枝）有两个三叶组构成，一个三叶组叠加在另一个上面，比如在水仙花中；六叶花和五叶花中最有趣的类型是非均匀生长的叶子，在相对的两侧呈对称状，像在鸢尾草和紫罗兰中。
[33][为本书用照相凹版印刷进行了缩小。
]
[34]读者必须始终记住，我的工作只是涉及事物的外貌。
当然了，一棵地衣也有种子，就像其它植物一样，但是对于人类不是那么有用或者显而易见罢了。
[35]具有一个既定的特定重力的固体的浮性，在一个指定的流体中，首先取决于它们的尺寸，然后是它们的形态。
首先，取决于它们的尺寸；更确切地说，取决于物体的尺寸大小（不考虑它的分子分布情况）和空气分子的尺寸大小之间的比率。
因此，一粒沙子在风中能够漂浮起来，而一块大石头却不能；和它们的细小成比例，小石子和沙子在水中可以漂浮，细小的尘土要很长时间才沉入水底，而一块大石头立刻就沉了下去。
因此，我们看到可以按照任何尺寸大小的水滴来排列水，从最大的雨滴，大概有一颗豌豆的大小，到一颗微小得几乎分别地看不见的原子，渐渐地变成了薄雾的最细小雨水。
在这些不同大小的雨滴（它们都同样地承受着风的力量）中，最大的雨滴掉落得最快，比较小的雨滴更易于漂浮起来，那细小的薄雾般的雨像一片云彩似的漂浮在周围，经常地上来下去，所以在这样的雨中一把伞是没有用的；尽管在一场大雷暴雨中，如果没有风的话，一个人可以站在一把伞下，身体蜷缩起来，一滴雨也不会淋到脚上。
其次，漂浮力取决于该物质的一个既定重物和它漂浮在其中的物质阻力的表面的接触的数量。
因此，金叶在很大的程度上是能够漂浮的，而同样数量的金子压缩成一个金粒后就会像射出的箭一样掉落下去。
一根羽毛是可以漂浮的，尽管同样数量的动物物质在一个紧凑的形状里会像一块小石头一样沉重。
一块石板会从很高的屋顶上被吹下来，而一块砖垂直地下落，或者几乎是垂直地。
[36]在《衣裳哲学》中有关于这本古老的希伯来文稿的一段美丽文字，在它更深层的意义上，孩童注视着它，尽管对他来说始终难以读懂，而他“带着光彩夺目的眼光”
。
它用简单的一两句话表达了几乎所有要说的关于云彩的内容。
（《并非完全如此》—J.R.，1884。
）
另外，“神圣的文稿”
指《圣经》的“旧约”
——译者注。
[37]阿德墨托斯是希腊神话中塞萨利的国王，是到海外觅取金羊毛的阿尔戈英雄之一。
——译者注。
[38]在进一步讨论之前，我必须说一两句关于云彩的绘画方法方面的问题。
毫无疑问地，没有人能够依照这一要点把云画出来；只有对画笔的最精心的运用才能够表达出云彩的边缘和纹理的多样性。
通过辛苦劳累和温柔细腻的雕刻，可以得到一个非常接近自然或者优秀画作的近似雕刻；我们的现代线雕画者们的天空雕刻经常是值得赞美的；——在许多方面做到了最好，在我看来是他们的作品中最好的部分。
现在仍然有一些米勒的“威尼斯的运河”
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