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向记忆深处打听一个人——杜牧《赠别》二首
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娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
关于扬州，我会告诉你许多。
我将从一组雕花的光辉岁月讲起，从垆边女子如霜的手腕讲起，从兰桡入水的姿态讲起，从青石板上马蹄落下的节奏讲起，从夜市灯火与星辰的差别讲起，从杨花和雪的关系讲起，从二十四桥某一晚淳厚的箫声讲起，从瘦西湖曲折与回旋的角度讲起，从郑板桥那扇洒满竹影的碧纱窗讲起，从金农漆书笔画的横短粗细讲起……最后归于杜牧的十年扬州梦。
能让一个清醒的人为之做十年的梦，对于一座城而言，还有比这更大的恭维和赞美吗？
关于扬州，我会告诉你许多，但我不会告诉你它在东经119度、北纬32度。
此刻，我不愿意用数字说话，数字这种语言不适合描述扬州这样的城市。
杜牧这《赠别》二首虽然同属一组，经常被唐诗选本一并选录，其实水准差异很大。
赠别的对象是一位小歌女，从第一首来看，艺术水准没有多高，甚至在格调上略嫌轻浮。
诗人喜爱一名豆蔻年华的小歌女，夸她的美艳压倒扬州的所有女子。
也许会有萝莉控的男子对此产生共鸣，但恐怕不会有女子为这样的诗感动。
第二首的风格和情绪却完全变了，浮华扫尽，执着得只剩下一个情字。
开篇便道出“多情却似总无情”
，一个完全不合理的句子，只有真正深爱过的人才会明白其中的意思。
后来只有纳兰性德还道出过“人到情多情转薄，而今真个悔多情”
，算是小杜的隔代知音了。
最后两句尤其巧妙，蜡烛的“芯”
谐音为“心”
，深爱的两个人相对无言，只有蜡烛静静地燃烧着，静静地流着泪，那泪水仿佛是替人而流的。
此时此刻，仿佛无情的多情之人没有哭，没有话，只是笑不出来，因为哭声是撕扯在心底的，更深更烈，心底的内容无法表露，而身外的无情之物却仿佛获得了生命一般，“替人”
把心底的泪水流了出来。
这个写法脱胎于那位以《玉树**》闻名的昏君陈后主，后者曾经写过“思君如夜烛，垂泪著鸡鸣”
，但是，同样以蜡烛垂泪为相思作比，一工一巧，高下立现。
这位小歌女，在历史上也留下了一些痕迹。
据说她的名字叫作张好好，十三岁的时候做了歌女，那时杜牧正在江西地方官沈传师的幕府任职。
好好姑娘的歌舞非常出色，很得沈传师的欢心，给了不少珍贵的赏赐，杜牧就是在这个时候得以结识好好，关系越走越近，乃至于“自此每相见，三日已为疏”
。
沈传师也很喜欢好好，第二年调任宣城的时候也把好好的乐籍迁到了宣城。
又过了两年，沈传师的弟弟沈述师以重价买了好好为妾，杜牧以为好好姑娘从此会过上专宠于豪贵之家的日子，及至沈传师去世，幕府属僚星散，杜牧竟然在洛阳东城再次见到好好，她却不在深深似海的侯门，而是像卓文君一样当垆卖起酒来了。
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