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奥地利似乎有意降低威尼斯的港口地位，加快其位于亚得里亚海的的里雅斯特的发展，威尼斯成为潜在受害者。
原本计划将斯齐亚沃尼河畔打造成由酒店和政府大楼构成的综合建筑群，但方案未能付诸实施，尽管1846年该市建成公路和铁路堤道，与意大利本土贯通，但也没能恢复原有的商业繁荣。
在其他地方，除了托斯卡纳大公国的哈布斯堡-洛林家族，尝试提升莱霍恩等城市的商业形象，铺设道路，并引进英国和法国工程师，打造铁路网核心，其他地方很少推出新城市建设项目。
坐落在那不勒斯的保罗圣方济教堂，重建的圣卡洛教堂，通常被认为是在这个意大利建筑沉睡期兴建的，但两座教堂只有本身的魅力，并未激发其他的创意。
1860年新王国建立后，意大利的城市氛围发生了剧烈变化。
在接下来的几十年里，许多城镇推倒城墙，修建林荫大道；在市中心，围绕着一个古老的中央广场的中世纪迷宫兴建新的广场和主干道。
罗马无疑是无情的现代化建设最大的牺牲品，在1870年成为意大利首都后，失去了外国旅行者以前喜欢的那种半乡村半废墟的魅力。
在庇护七世时期，罗马的确增加了一些重要建筑，比如波波罗广场和平西奥花园，它们都是朱塞佩·瓦拉迪耶的大作。
该建筑师高度认可罗马特色，对恢复教皇和拿破仑政权时期的罗马建筑特色产生了重大影响。
然而，在19世纪的最后三十年里，把罗马重塑为一个有抱负的欧洲大国首都显得更为必要。
结果罗马成为不和谐的城市：一方面，引人注目的古董、文艺复兴、巴洛克风格和建筑，让人感受到罗马悠久的历史；另一方面，罗马新王国城市化建设带来浮夸的炫耀和郊区的单调乏味。
而且，由于大量砍伐树木和花园，罗马的小气候发生了恶化。
意大利迁都罗马，对佛罗伦萨来说未必不是件好事。
人们开始重新审视但丁和乔托时代的中世纪意大利文化，学者们对文艺复兴时期的研究兴趣愈浓，佛罗伦萨成为外国游客眼中神圣的艺术之城。
截至19世纪末，在贝洛斯瓜多、菲索莱和塞提尼亚诺的山上出现了主要由英国人、德国人和美国人构成的国际化社区，他们被美趣、美景和相对较低的生活成本吸引至此。
与此同时，现代托斯卡纳绘画被“瘢痕画派”
艺术家们发扬光大，这些艺术家通常与法国印象派联系在一起，但在很大程度上独立于他们，尽管他们对光线和色彩采用类似的想象手法。
代表人物是乔瓦尼·法托里，他以相当正统的方式开启自己的历史画家生涯，从几个与当时的解放战争有关的精心构思的场景，转向对风景、农业生活或小群体人物与周围环境色调关系更具发人深思的处理。
泰勒梅科·西诺里尼是另一位托斯卡纳派画家，对风俗画的冷静处理和对托斯卡纳乡村的深刻观察为他赢得声誉，记录法国、英格兰和苏格兰旅行的画作更是使他声名鹊起。
他对异国场景从画家角度的冷静思考，与同时代法国的自由派克劳德·莫奈和卡米耶·毕沙罗不谋而合。
在这个19世纪最占主导地位的意大利画派中，第三位主要人物是西尔维斯特罗·莱加，他将当代生活与风景中的元素完美结合，让人联想起文艺复兴时期的画作背景，这使他成为托斯卡纳团体里可能最具吸引力的人物。
19世纪末的文学与文化
如果说19世纪60年代和70年代瘢痕派画家形成一个显著的流派，那么同时期被称为“浪**文学”
的文学革命显然更是一场运动。
它要求忠实的信徒打破旧习，抵制复兴运动文化中信奉的神灵。
随着皮埃蒙特和伦巴第工业化进程加速，意大利北部资产阶级崛起在年轻作家和记者中引发不满，米兰再次成为他们的聚集点。
Scapigliatura的字面意思是“不整洁”
，但其更广泛的含义是对曼佐尼在《约婚夫妇》（浪**文学运动最喜欢的攻击目标）中传达的虔诚和爱国主义既定价值观的大声蔑视，是对法国颓废文学和巴黎小说家中流行的自然主义和心理的强烈渴望，是在处理各种文学形式时故意采取的反奉从主义。
多才多艺又长寿的博伊托兄弟，至少在最初的时候，心情也同样苦涩和厌世。
阿里戈的诗意才华很快就被用到为威尔第创作的三部卓有成就的歌剧剧本中，而卡米洛，米兰布雷拉学院的建筑教授，凭借《战国妖姬》（1883年）在相对较新的意大利短篇小说中取得了非凡的成就。
该书对无法无天的女性性行为的大胆刻画，在20世纪被卢奇诺·维斯康蒂用于电影创作。
在浪**文学运动所有的年轻声音中，最具原创性的是卡洛·多西的作品。
他的原创性散文作品，其写作技巧被普鲁斯特和弗吉尼亚·伍尔夫等现代作家采用，但仍然没有得到意大利读者足够的重视和研究。
随着世纪接近尾声，新事物的热情有力塑造了意大利文化，越来越强烈地转向被宽松定义为“真实主义”
的风格，法国的福楼拜、左拉、都德及其模仿者的小说、歌剧和戏剧中采用的方法，都在适应意大利的情境。
在这个曾经的西西里王国所在地，而不是北方浪**文学活动地区，这种对细节现实主义的表达，受到了欧洲对技术进步更广泛视角，以及黑格尔、马克思和达尔文理论的影响，找到了最重要的表达方式。
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