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白日的天光下，河景显得开阔了些，但河水依旧是浑浊的、带着泥沙的铅灰色，缓慢而沉重地向着未知的远方流淌，像一条疲惫的巨蟒。
那张白色的铸铁长椅空空如也，那条米白色的、触感柔软的羊绒披肩也不见了踪影。
他在露台上慢慢踱步，目光如同侦探般扫过每一处细节。
雕花栏杆冰凉的触感透过指尖传来；白色花盆里那些本该鲜艳的天竺葵，有些蔫萎地垂着头，缺乏照料；石板缝隙里顽强探出头来的青苔，带着湿漉漉的生机……一切看似正常，符合一个没落贵族庄园的景象，却总让人觉得缺少了某种核心的、“人”
的气息。
这里更像是一个被精心布置、却无人真正享受生活、充满了孤寂感的舞台。
随后，他被允许进入宅邸的图书室。
那是一个比书房稍小，却同样被陈旧书籍气味统治的房间。
书架高耸至带有浮雕的天花板，大部分书籍的深色皮革书脊上都烙着金色的家族徽章——缠绕的藤蔓与一朵盛开的、带着尖锐刺茎的玫瑰，与庄园大门上的铁艺纹饰如出一辙，仿佛在不断强调着这个家族的印记。
他随手抽出几本，多是枯燥的家族史、农业管理、园艺图谱和一些早已被时代淘汰的科学论著。
然而，在靠近角落的一个不那么起眼的书架上，他发现了一些与众不同的存在。
那里摆放着一些诗集——济慈、雪莱，带有明显的浪漫主义风格；几本乐谱，封面已经褪色；以及几本装帧更为精美、带有华丽插图的童话故事书。
这些书的书脊上没有烫金的家族徽章，显得更私人化，更像属于某个独立的个体。
他小心翼翼地抽出一本安徒生童话集，书页已经泛黄脆化，散发着淡淡的樟脑和时光的味道。
里面是精美的铜版画插画——沉睡在玫瑰荆棘中的公主、披荆斩棘的骑士、幽深黑暗的森林。
当他翻到《睡美人》那一页时，动作微微一顿。
插画中，公主沉睡的城堡被密密麻麻的、带着狰狞尖刺的玫瑰荆棘紧紧缠绕、封锁，与霍桑宅邸外墙上那些过于茂盛、几乎要将石头包裹吞噬的深色常春藤，在意象上产生了一种微妙而令人不安的重合。
是巧合？还是潜意识的投射？
更让他在意的是，在这一页的空白处，有人用铅笔，以一种略显稚嫩却带着惊人控制力和细腻感的笔触，画下了一个小小的、抽象的图案——一面破碎的镜子，镜子的裂痕处，似乎有细微的、如同星辰般的光点试图逸出。
这图案与他所知的任何童话插图都不同，带着一种私密的、近乎神秘主义的象征意味，仿佛一个无声的呐喊，一个被封存在书页间的秘密符号。
“镜中契约……”
他无意识地低语，想起了自己研究过的一些关于潜意识象征和古老神秘学符号的文献。
破碎的镜子常象征着自我的分裂、认同的危机，或者现实感知的破碎。
而那试图从裂痕中逸出的光点，又代表着什么？是被囚禁的希望？是渴望自由的灵魂碎片？还是……某种等待履行的、内在的承诺？这一切都与“离魂”
的症状隐隐呼应，却又似乎指向更深层的东西。
他将书小心地、近乎虔诚地放回原处，心中的疑团不但没有解开，反而如同窗外的河雾，遇光则散，遇冷则凝，变得愈发浓重而扑朔迷离。
下午，莱恩尝试进行一次相对正式的、结构化的“会谈”
。
地点被安排在了一间被称为“日光房”
的玻璃穹顶房间。
这里光线柔和，来自经过云层过滤的漫射天光，种植着不少喜阴的蕨类植物和苍翠的观叶植物，环境相对开阔明亮，理论上能减少幽闭空间带给患者的压迫感。
艾薇拉被女仆带来，她依旧穿着那件似乎标志性的白色长裙，步履轻盈得仿佛脚不沾地，像一团没有重量的雾气。
她被安置在一张铺着软垫的藤制扶手椅上，目光依旧空茫地落在虚空中的某一点，对周围充满生机的植物，对坐在对面的莱恩，甚至对自身的存在，似乎都没有任何反应。
莱恩没有急于靠近，他选择了一个不远不近、不会构成压迫感的位置坐下，用经过训练的、平和舒缓如流水般的语调开始说话。
他谈论暮城与伦敦不同的天气，谈论街上看到的那些融合了哥特与新兴蒸汽朋克风格的建筑，谈论一些旅途中有趣却无关紧要的见闻，甚至小心翼翼地提到了音乐和绘画——那些塞缪尔可能感兴趣的领域。
他小心翼翼地避开任何可能涉及内心世界、家庭关系或疾病本身的话题，只是试图建立最基本的、非威胁性的语言连接，像在轻轻叩击一扇紧闭的门。
时间一分一秒地流逝。
日光房内只有莱恩一个人的声音在回荡，以及植物叶片在几乎无法感知的气流中偶尔摩擦发出的细微窸窣声。
艾薇拉如同一个被抽走了灵魂、制作极其精密的玩偶，维持着最初的姿势，连呼吸的起伏都微弱得难以察觉，更不用说睫毛的颤动或手指的微动。
这种彻底的、如同面对无底深渊般的沉寂，比昨晚那种激烈的、充满力量的对抗，更让人感到一种无形的、缓慢渗透的心理压力。
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