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酒吧里的男顾客，带着一丝享乐，就像商场里潜在的女顾客，常被巧妙的展示方式**。
我们对酒吧女（以及对整幅画）的注视被吧台上豪华的“静物”
调和。
闪亮的酒瓶、盘中的橘子以及玻璃瓶中精美的玫瑰花都放在显眼的位置，是为了刺激嗅觉、味觉和触觉，真切地吸引观众走进酒吧、走进这幅画。
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《福利-贝热尔的酒吧》中的香槟酒、巴斯啤酒和淡红甜酒是作为重复的名目来描绘的，是营业中批量生产的商品（除了右边的薄荷甜酒，吧台上没有一只酒瓶是独特的，它们的“同系列”
本性进一步被镜中的反射强调）。
至此，《福利-贝热尔的酒吧》的“静物”
特性已经很清楚，是批量生产供销售的商品。
其中最显眼的当属“巴斯”
公司的红三角标志，它于1876年成为英国第一个注册商标。
巴斯是世界公认的英国最好的啤酒品牌。
关于这个细节，有研究者认为，也许马奈是通过表现福利-贝热尔酒吧只出售英国啤酒这一点来表达一种民族主义的，甚至是沙文主义的情绪：虽然德国是享有最高声誉的啤酒生产国，但画面中看不到德国啤酒。
普法战争使得德国产品在法国不被接受。
战败羞辱了法国，而且因为阿尔萨斯被割让给了德国人，阿尔萨斯啤酒也不再能够满足任何沙文主义的诉求。
马奈油画中巴斯啤酒的显著位置代表着对德国的厌恶，这是对法国的敌人的产品的抵制。
如果说酒瓶集体象征着公共领域的商品，那么酒吧的水果和玫瑰花就属于公认的家庭静物。
在此它们起到了装饰性的作用，和旁边的女性形象一起，隐喻着古老家庭生活体制的介入促进了公共环境的销售。
这双重“符码”
的静物成为诱饵，吸引了消费者。
这样，在《福利-贝热尔的酒吧》这幅画中，**来源于复杂的符码，混合了感官娱乐性与性暗示、丰饶的家庭物品与公开展示的批量生产的商品、静物传统与广告商品的新兴视觉话语。
二、新艺术运动与新女性形象：穆夏的艺术时代
（一）穆夏风格
19世纪末20世纪初是欧美商业兴盛的时代，资本扩张带来了社会和人们思想及生活的转变，新阶层和新时尚也不断涌现出来。
这个时期，自然科学和工业水平的发展已体现在人们的日常生活中，电话、汽车、火车等已被广泛使用，大量新住宅、新馆舍的修建使人们的生活日新月异，经济基础的改变促使文化思想也发生着改变。
财富的拥有者企望改变自己的生活状态，来寻求一种既能使生活快乐又能挣到更多钱的社会生活新方式，这种寻求新生活的思潮在中产阶层那里得到了更大的回应。
人们要充分享受人生快乐，他们假装内行，成群结队地出入艺术场所，他们奇装异服，名为看画展、听歌剧、出席沙龙，实际是借此来炫耀自己。
而商家则以此大做文章，推波助澜，用它来向需求者表明，这是新的时尚，是新艺术，而阿尔丰斯·穆夏此时所创作的海报，正好迎合了这个新时代的到来。
图1-5穆夏海报中的新女性形象
“穆夏的艺术时代”
由此诞生。
他以当时的名伶萨拉·贝纳尔为模特所设计的戏剧海报、商品广告和装饰画，以绚丽多彩的画风和形式感，给他带来了巨大的声望。
1894年圣诞节隔日，萨拉·贝纳尔因为《吉斯蒙达》预计于新年后公演而急电勒梅尔谢印刷厂，却因为签约画家休假，而不得不由印刷厂经理委托当时在场试印版画的穆夏临时制作。
这幅海报一经贴出，震惊巴黎，使得穆夏一夜成名。
萨拉·贝纳尔也十分满意，一次性与穆夏签订了5年契约，除了海报设计外，也包含舞台与服装设计。
《吉斯蒙达》的创意不仅改变了穆夏的职业生涯，也奠定了他的新艺术风格。
他的这一作品更新了海报的制作形式，人物修长，面容高贵优雅，细腻的粉彩色调，加上峨然矗立的动作，使得崇高与细腻获得了调和。
优雅动人的姿态和流线型的女性，配合写实而自然主义的芳香花草，“穆夏风格”
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