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他开创了中国文学中直接性描写的先河。
先前的文学传统中，并非无此类性文字，但到他这里，公开的，而不是隐晦的，暴露的，而不是收敛的，恶俗的，而不是文雅的，大张旗鼓的，而不是点到即止的性描写，可谓集大成者。
他也提供给后来许多无聊文人的一个保证赚钱的饭碗，裤裆文学，永远能卖出好价钱的。
所以，这类书籍的出现，首先是有闲，其次是有钱，闲和钱，两者不可缺一，才会有消费文学。
作者要有闲，读者也要有闲，而闲是要钱来支撑的。
所以，既有钱，又有闲，文学才会风花雪月。
烽火连天，子弹在头顶上飞来飞去，没法性灵；或者，饥寒交迫，奄奄一息，眼冒金星，危哉殆也那一刻，一部足本《金瓶梅》和一个碗大的馒头，让只选一样的话，肚子会替这个人作出决定。
鲁迅在《中国小说史略》中说：“然《金瓶梅》作者能文，故虽间杂猥词，而其他佳处自在，至于本流，则着意所写，专在**，又越常情，如有狂疾。
其尤下者，则意欲媟语，而未能文，仍作小书，刊布于世，中经禁断，今多不传。”
我在《中国古代小说百科全书》中，翻查属于具有情色文字的明代小说，从《金瓶梅》始，到最近从俄国发现的手抄本《姑妄言》（其实已是清初作品）止，约为六十余种。
一、“作者佚名”
，“著者不详”
，“作者不可考”
，“无作者”
，“不题撰人”
，“姓氏无考”
者，为绝大多数。
二、署名如“兰陵笑笑生”
，“钓鸳湖客”
，“醉西湖心月主人”
，“冻鲁落落平生”
，“古吴金本散人”
者，真实姓名及其生平，均不可考，又占去一部分。
三、最后，署真名，如《肉蒲团》可证实为李渔所著者，是极个别现象。
由此可见，这类明代情色文学的作者，写正文的时候，也许不知耻，但在落笔署上自己名姓时，还是有一份知耻之心。
所以，那些“专在**，又越常情，如有狂疾”
的末流者，那些“意欲媟语，而未能文，仍作小书”
的尤下者，都努力隐去姓名。
肮脏文字要写，龌龊钞票要赚，但真名实姓是绝不署上的。
即使用一个笔名，也是金蝉脱壳、不留痕迹的把戏。
作家写性，无论中外古今，为性而性者，少；为钱而性者，多。
生前不被人指责，死后不承担臭名，对这些明代“真实姓名无考”
的情色文学作家，我逐渐有一点理解，他们实际上并非如鲁迅先生所说的“如有狂疾”
，其实，他们一不无知，二不无耻，只是市场的驱使、书商的唆使、有钱有闲阶层的诱使罢了。
反观当代裤裆文学的作家，无论男的女的，倒没有一个想隐名埋姓的。
我不知道这是无知，还是无耻。
呜呼，写到这里，我也只好黯然搁笔了。
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