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林斤澜很不满意，说：“我讲了一辈子结构，你却说‘随便’！”
我后来补充了几个字：“苦心经营的随便”
，斤澜说：“这还差不多。”
我是不赞成把小说的结构规定出若干公式的：平行结构、交叉结构、攒珠式结构，橘瓣式结构……我认为有多少篇小说就有多少种结构方法。
我的《大淖记事》发表后，有两种不同的意见。
有人认为这篇小说的结构很不均衡。
小说共五节，前三节都是写大淖这个地方的风土人情，没有人物，主要人物到第四节才出现。
有人认为这篇小说的好处正在结构特别，我有的小说一上来就介绍人物，如《岁寒三友》，《复仇》用意识流结构，《天鹅之死》时空交错。
去年发表的《小芳》却是完全的平铺直叙。
我认为一篇小说的结构是这篇小说所表现的生活所决定的。
生活的样式，就是小说的样式。
过去的中国文论不大讲“结构”
，讲“章法”
。
桐城派认为章法最要紧的是断续和呼应。
什么地方该切断，什么地方该延续；前后文怎样呼应。
但是要看不出人为的痕迹。
刘大櫆说：“彼知有所谓断续，不知有无断续之断续；彼知有所谓呼应，不知有无呼应之呼应”
。
章太炎论汪中的骈文：“起止自在，无首尾呼应之式”
。
这样的结构，中国人谓之“化”
。
苏东坡说：“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，止于所不可不止。
文理自然，姿态横生。”
（《答谢民师书》）文章写到这样，真是到了“随便”
的境界。
小说的开头和结尾要写好。
古人云：“自古文章争一起”
。
孙犁同志曾说过：开头很重要，开头开好了，下面就可以头头是道。
这是经验之谈。
要写好第一段，第一段里的第一句。
我写小说一般是“一遍稿”
，但是开头总要废掉两三张稿纸。
开头以峭拔为好。
欧阳修的《醉翁亭记》原来的第一句是：“滁之四周皆山”
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