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于是，从中国到外国，从东方到西方，名山胜景，一一在心幕上出现，但其中最突出、最令他神往的，却是他从未去过的庐山。
终于，老人以沉重心情，选定了庐山为题材，这儿‘横看成岭侧成峰’的山山水水，尽管他足迹从未到过，却是他近年神游次数最多的地方，是他晚年最向往的地方。
庐山本来就是这么一处似真似幻的神秘所在，苏东坡身在山中，也弄不清庐山真面目，谁又能说张大千身在海外所描绘的庐山形象不够逼真呢？诗人、画家、仙山、灵水，千山万世，时空一体，这是大师晚年悟禅之作，我们不能以俗眼去求真求幻。
我相信东坡的诗，大千的画，庐山的虚实仙境，都将随宇宙之绵延而传千古的。”
这些话说得很好，但我相信黄天才还有更深的了解，而当时不便说出来。
张大千选择庐山作画，这种自我挑战，是负气，也是示威。
张大千心里有句话：“哼!你们看我老了，莫得用了，是不是？老子偏拿点本事给你们看看!”
既为负气，又要示威，当然非将《庐山图》画好不可。
而在史无前例的大画幅上，绘写从未到过的名山，又如何才能画得好？即由于这一份沉重异常的压力，使得他踌躇又踌躇，直到一年多以后方始动笔。
这一年多的时间中，张大千对庐山很下了一番研究的功夫。
《大成杂志》的总编辑沈苇窗，曾为他搜集有关庐山的文献资料摘写成卷，并以红、绿、黑三色笔分别标记，以便检阅。
一九八一年七月七日，也就是农历辛酉年六月初六，终于开笔了。
这个日子的选定，也是经过一番考虑的。
第一，庐山为抗战圣地，庐山会议举国一致大团结，奠定了胜利的基础，就庐山言，“七七”
是个最光辉的日子；第二，这天是小暑，农历六月的第一个节气，在理论上，这天才是六月的开始，也就是盛夏的开始，庐山避暑之地，挑这天开笔画庐山，别有纪念的意义。
张大千作画，从不避人，而且常是一面闲聊，一面挥洒，唯有《庐山图》例外。
乐恕人记：“（张大千）早晚精神好时，一连画上几幅小画之后，又扶杖到那所大画室中的大画桌旁去，时时纵目全幅画稿，审视何处何方，安排度量后，再来下笔画去，每每深宵人静后。
他由家人、护士小姐在旁侍从着递水盘、换画笔，或站立、或坐下，聚精会神地画他的空前巨制《庐山图》。”
又说，“好几次我看见他作画时，感觉心脏不适，立即由护士小姐递给他一颗口含心脏病特效药，稍事小憩后，又伏案动起笔来。”
所服之药，即为硝基甘油舌下含片。
据说张大千胸痛发作频繁时，在一次作画时间内，需数次服下舌含片。
有一次他对乐恕人说，他画《庐山图》是在“拼老命”
。
又据黄天才记：“去年四月间，我曾回台北一行，到摩耶精舍拜见老人。
当时摩耶精舍正准备接待摩纳哥国王及王妃莅临参观，所以，大千特地在大画上赶了几天工，已经弄得颇具眉目。
大千曾带我到画室观赏，但见画布上一片郁绿，云雾氤氲，山岚缥缈，真是气象万千，令人叹为观止。
我绕着大画桌转了一圈，发现画布中央山顶上，青峰绿树的颜料还未干透。
大千指着一片郁绿说：‘这是昨晚上画的，还差一个亭子未画，昨天画不动了，只好下来，以后再上去补。
’我看那个山头，位于画布上端，站在地上动笔是绝对够不到的，不禁好奇地问道：‘这上边是怎么画的？要爬到画桌上去画么？’老人笑笑说：‘除了上台以外，还有什么办法？我总不能站到那一边去，从上往下画呀!’”
此画高有六尺，持毫舒臂，亦难及顶端，遑论提笔作画，在技术上是个绝大的难题。
黄天才又记：“后来，据老人侧近的友人告诉我，画的上头部分，都是家里人把他抬到画桌上去，趴着画的。
想想八十四岁老人，长髯飘拂，又只剩一只眼力可用，趴在两尺多高的画桌上作画，这份体力辛劳，如果不是一份强烈的创作欲望在鼓舞支持，一般人能吃得消么？”
张大千以这种空前绝后的方式作画，曾几次心脏病发作，“休克”
在画幅上，这就是他所说的在“拼老命”
。
此画在张大千真是煞费经营，所以进度极慢，画画停停，也没有人去催他。
而后来终于有人催了，黄天才又说：“到了大画又具眉目，只差最后一点修饰补缀即可完工的时候，却有人看了着急，并且颇不以大千听任大画功‘差’一篑而迟迟不肯赶工的懒散态度为然了。
这个人，当今之世只有一位，就是大千奉之为乡长，真可以把大千‘管教’得心服口服的张岳军先生。
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