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在小叶秀子的诗歌中，诗人主体既是人生戏剧的个中人，更是冷静达观、睿智成熟的思考着的分析家和批评家。
小叶秀子近来常修改诗作。
但也常常因此陷入一种深深的困惑与苦恼：有时简直难以区分修改前的诗好还是修改后的诗好。
笔者在两两对照的细读之后，也颇觉很难下非此即彼的判然结论。
的确，诗歌创作实在是一种太精微复杂的精神创造活动了。
更何况，小叶秀子又是一个路子极广、创作积累十分丰厚的诗人。
许多诗歌，无论是修改前更为原汁原味、感性质朴、不事雕饰的原作，还是修改后理性意识增强、内涵更为饱满、文本更为复杂而综合的定稿，都各有千秋，也许都称得上优秀之作。
但我可以非常肯定地说，小叶秀子反复修改诗作的行为本身正是她始终勇于自我挑战，不断超越自己而趋于成熟大气的创作心态的表现。
在我看来，这样的心态比之天生的诗性素质还要重要。
而且，小叶秀子逾越自画的“性别”
之“牢”
，增强主体理性意识，在保持感性敏锐度的基础上，致力于“让人像嗅到玫瑰花香一样地感受到思想”
，从而使诗歌表现出某种最大量意识状态，走向复杂综合与大气。
无论如何，这都是正确的诗歌追求方向。
无一例外，诗人创作到一定的程度，都会陷入一种深深的“语言”
的痛苦之中。
这是诗人与语言搏斗、相持相抗的特殊阶段，是“宁馨儿”
诞生之前的阵痛和前夜。
而对小叶秀子来说，她目前陷入的暂时的困惑更多来自于感性与理性的矛盾和纠葛。
在理智上，她清醒地知道艰难痛苦的诗歌创作蜕变是理所当然别无选择的，她也有足够的勇气和自信慨然承担自己主动选择的任何结果。
但在情感上，她可能又对先前的那个“我”
，她曾经骄矜自豪拥有过的新异丰富的感性世界留恋再三，难以割舍。
事实上，这种不自觉的留恋恰恰使得小叶秀子在超越自己的同时，最大程度地保留了自己的优长之处。
无疑，感性与理性有机浑融交杂的成熟和大气的诗歌状态，会在经历过这种艰难的阵痛与蜕变之后，翩然而至。
走出“诗的临界”
状态，小叶秀子必将迎来自己诗歌创作的“辉煌”
：
一团团爱恋一团团黎明与黑夜
带着残缺的完整，辉煌地落下
1998年10月于北京大学
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