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好在心情被剪枝了最近，园丁们加了工资干劲十足，把事情做得一丝不苟伶人羡慕，又让人隐隐不安总想拾掇那些残枝败叶去秋，一棵棵树仿佛沉思之笔构想天空时渐渐秃顶，世界曾彻底男性化，是何等逼窄！”
在诗中，意识流动扑朔迷离，如行云流水般在现实生活场景、幻觉和隐喻之间沉浮。
当然，这里呈现的并非某些诗歌中并不少见的故作高深状的莫名“梦呓”
。
这一节诗歌是在心情如“树”
的基本暗喻之下无序而有机地展开的。
关于“园丁”
的联想看似闲笔，实则巧妙地隐含了某种人性反思和社会批判的意向。
小叶秀子向强大理性力量的皈依，使其诗歌表现出愈益成熟的形态。
她以理性思考的坚执和韧性，适时而有效地调整了她自称常是一气呵成式的诗歌写作。
这就有可能使她的诗歌在整体上给人以张驰有度、从容不迫的平衡感。
她的那一组以“酒”
为主题的诗歌精致典雅，如其诗中所言，“酒的古典交织着现代气息”
。
可以说，她很好地握住了一种“酒的临界”
的状态。
无疑，这种临界状态最富有张力、最富于想象空间：“有时我也不想醉透灯火通明的夜不让黎明的阳光负重远行侑时我也不想红着脸颊临风落泪跌跌撞撞成为别人的风景醉的感动，犹如说尽废话的台词在掌声落尽之后，将酒又变成了水诉说水的寂静，流过更广大的内心……”
（《酒的临界》）
这样一种“酒的临界”
、“醉的感动”
或者说“半醉”
的状态，使我联想起孔子“乐而不**，哀而不伤”
的中和之美原则，也联想起古希腊雕塑《拉奥孔》——它选取了拉奥孔在长蛇缠身，搏斗力竭之后，将死未死之前的唏嘘长叹的临界状态。
这是否隐喻了小叶秀子趋于成熟的诗歌创作心态？
走得更远，也最为令人耳目一新的，或许是那几首不无艾略特诗风的诗歌，我指的是《高个子部下》、《平安夜》、《水的距离》、《境遇》等。
娴熟的语言技巧，戏剧化的对话及变动的生活场景，表现上的客观性与间接性，对人性异化的警觉，锋芒内敛的社会批判的意向使得这几首诗歌朗朗上口而意味悠长。
从中不难觉出小叶秀子的一种或可称之为“戏剧化”
的现代人生态度的初步确立。
显然，小叶秀子决不放纵自己的感性世界。
她决不扬长避短，驾轻就熟而一劳永逸地呆在自己易于把握的感性世界之中，而是勇于面向现实人生。
这正如她在诗中写的那样：“我的**像长满铁锈的拳头接触到现实的城市像接触一把钥匙，探索房子的秘密”
（《碎裂》）。
当然，这种探索又不是直接的介入。
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