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早就有人提出这个排列次序不公平。
就书法成就说，应是蔡、米、苏、黄。
我同意。
我认为宋人书法，当以蔡京为第一。
北京日报出版社《三希堂法帖与书法家小传》（卷二），称蔡京“字势豪健，痛快沉着，严而不拘，逸而不外规矩。
比其从兄蔡襄书法，飘逸过之，一时各书家，无出其左右者”
“……但因人品差，书名不为世人所重。”
我以为这评价是公允的。
这里就提出一个多年来缠夹不清的问题：人品和书品的关系。
一种很有势力的意见以为，字品即人品，字的风格是人格的体现。
为人刚毅正直，其书乃能挺拔有力。
典型的代表人物是颜真卿。
这不能说是没有道理，但是未免简单化。
有些书法家，人品不能算好，但你不能说他的字写得不好，如蔡京，如赵子昂，如董其昌，这该怎么解释？历来就有人贬低他们的书法成就。
看来，用道德标准、政治标准代替艺术标准，是古已有之的。
看来，中国的书法美学、书法艺术心理学，得用一个新的观点、新的方法来重新开始研究。
简单从事，是有害的。
蔡京字的好处是放得开，《与节夫书帖》、《与宫使书帖》可以为证。
写字放得开并不容易。
书家往往于酒后写字，就是因为酒后精神松弛，没有负担，较易放得开。
相传王羲之的《兰亭序》是醉后所写。
苏东坡说要“酒气拂拂从指间出”
，才能写好字，东坡《答钱穆父诗》书后自题是“醉书”
。
万金跋此帖后云：
右军兰亭，醉时书也。
东坡答钱穆父诗，其后亦题曰醉书。
较之常所见帖大相远矣。
岂醉者神全，故挥洒纵横，不用意于布置，而得天成之妙欤？不然则兰亭之传何其独盛也如此。
说得是有道理的。
接连写几张字，第一张大都不好，矜持拘谨。
大概第三四张较好，因为笔放开了。
写得太多了，也不好，容易“野”
。
写一上午字，有一张满意的，就很不错了。
有时一张都不好，也很别扭。
那就收起笔砚，出去遛个弯儿去。
写字本是遣兴，何必自寻烦恼。
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