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字，下得尤妙：它写出了梅花初放的仪态，也写出了梅花冲寒绽放带给溪头的春意。
用笔俭省而韵味自足。
三韵“花态度”
“雪精神”
两词，造得新颖，突出了梅花的冰肌玉骨，清高莹洁。
“更无”
“全是”
，通过完全的否定和彻底的肯定，把梅花的“灵魂”
勾摄了出来。
在他的“梅花颂”
中，寄寓着他自己如此花一样独立不阿、清迥绝尘的人格风范。
下片写词人探梅之久，爱梅之深。
换头写出了一个爱梅的孤独者形象。
他说面对青山，贪看梅花的“秀色”
，因为梅花的同化，连他的探梅词也写得特别清新了。
而作者对它的爱慕，则有同气相求的味道。
“竹根流水”
一句，既遥应上片“玉溪春”
句，又特别为梅花安排下一个更显其清幽的好伴侣——竹子，同时“带溪云”
一语，暗写梅花、瘦竹在溪里的倒影，这倒影被云影所映带，绚丽之极，又空灵之极！
这比实写岸上的梅竹显得更清美。
结韵以一补笔，写自己早已因为这美景而陶醉了，忘记了时间，直到黄昏月才恋恋地归去。
全词只不过写了探梅——得梅——赏梅这样一段平常的生活镜头，但在他那精心绘出的爱梅图上，梅花的神韵和作者的神韵，却已呼之欲出了。
因为篇幅短小，作者注意在上下片中，对梅花逐步添加翠竹、云影等陪衬物，而不一气叙出。
这样，不仅在松紧、疏密的安排上颇为得法，使句意间联系更紧密，而且句句有新意。
直到结束句，才把一幅爱梅图画完。
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