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人何在？桂影自婵娟。”
“休使”
二字带有强烈的使动性，给人留下了很大的悬念：月亮圆缺本是自然现象，可作者为什么不想让月亮由缺变圆呢？“人何在”
三字侧面回答了这个问题：我所思念的人还不知道在哪里呢，你这月亮还圆什么圆？
有关描写杏花的诗歌历来很多，仅宋诗中就有许多脍炙人口的名句。
如王雱《绝句》中的“开遍杏花人不到，满庭春雨绿如烟”
，魏夫人《菩萨蛮》词中的“隔岸两三家，出墙红杏花”
，谢逸《江城子·黄州杏花村馆》词中的“杏花村馆酒旗风”
，陈与义的“杏花疏影里，吹笛到天明”
（《临江仙》）、“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中”
（《怀天经智老因访之》）等。
再如宋祁的《玉楼春·春景》：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”
王国维在《人间词话》中说：“红杏枝头春意闹，着一‘闹’字而境界全出。”
而且，宋祁生前就曾因这一词句得到过“‘红杏枝头春意闹’尚书”
的雅称，可见这一词句受到读者欢迎的程度是如何之高。
叶绍翁有一首非常著名的绝句《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”
作品没有直接写人，而是从“印苍苔”
的“屐齿”
踪迹中判断园中有人，但又在“久不开”
的“小扣”
等待中产生了种种的疑惑：怎么回事儿？明明有人却为什么不开门？当诗人终于得到“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”
的诗句之后，立刻将小园的表象画面转换并上升到一个非常新的艺术境界——这位小园的主人，久不开门也未能掩饰得住他自身充满**的声望。
于是，便更增加了诗人对小园主人当面拜访的愿望。
陆游也曾有绝句《马上作》云：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠蔼浮。
杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”
很明显，《游园不值》和《马上作》在这个意象上极为相似。
不过，叶绍翁的更为成功之处，不仅仅是将场景从“马上”
移到了“小园”
，将行走风光的浏览变换为固定景色的欣赏，主要还是在纯粹的景象描写之外增加了丰富的精神内涵，进而取得了更为精彩的艺术效果。
我们从以上这些“咏杏”
作品中可以发现，陆游、叶绍翁两位诗人，都在第四句把“墙”
的意象引入到了诗中，而“杏”
的意象无疑就是女性的代称。
也许，这就是后来“红杏出墙”
特殊含义的原始义根吧？
至于“咏梅”
作品，也可以随时举出许多经典的诗例来。
如“何须更探春消息？自有幽香梦里通”
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