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“你最先要记住三点——近大远小，近宽远窄，近实远虚。”
透视的基本要素。
“好神奇啊……”
上官游仔细地看着自己画出来的立方体，她的眼神不像是看一简单的幅画，而像是在观察宝石一般。
“记住，一点透视就是要让物体的结构线消失在那个点那里。”
“是在纸上设立了一个‘深度’的表示吗？通过某种东西的辅佐来让主体变得符合预期……在符文阵种也有许多类似的应用方法……”
上官雅也尝试着用线与点去画出透视的感觉，并且一学就会了。
上官雅不知为什么对于这种事情满有思路的，对于计算或者说逻辑的解析很有天赋，这或许也是她将来能将阵用得出神入化的原因。
“确实如你说的那样，阿雅。”
我缓缓地说道，“这种类似于假设的方式存在于生活的方方面面。
比如说，我们现在假设平面上有一个点是我们视野的消失点，通过他我们便能在平面上画出立体感。
又或是物理上的质点，化学中的理想状态等等等等……”
“物理？”
上官雅似懂非懂的歪了歪头。
“等你长大以后就会接触到了。”
我说道，“现在，我们来吧这个点的数量增加到两个。”
我在一张新的纸的两端点了两个点。
“就像我们有两个眼睛一样吗……”
上官雅忽然说道，“不对，如果有两个点的话，那么按照之前黑将军说的那样所有的线都连接在点上的话，不就产生了两根线了吗？不就会产生第二个图象了吗？”
“阿雅你在说什么啊？”
上官游眨着眼睛不知所云。
而我则是有些目瞪口呆。
“上官雅，你……你是想说，两个点的画会和我之前说的‘所有的线消失在消失点那里’这句话有冲突，对吧？”
“是的。”
“其实是有区分的，就像是我刚刚说的，我们要线连接点是为了得到那个供我们参考的线而已，所以说这些线是不存在的，或者说不重要的，我们把它创造出来，最后只留下我们需要的线即可。”
“原来如此，那样的话只有明白结构的话，就能将立体的东西精确成数字然后在纸上重现了。”
上官雅的理解能力令我有些汗颜，我现在怀疑她是不是真的只有八岁了。
因为当时我去理解这件事足足用了好几天，而且也只是明白了基础原理。
我记得当时画室里的龙哥给我提了一个经典题目：现在你是一个摄影师，你手里拿着相机，在一米五的高度拍了一张照片，那是一个羽毛球场，两个一米八的人在打羽毛球，球网高两米，场地宽六米长十米，现在，你要把那张照片画出来。
当时的我觉得这很简单，嗯，准确的说是没有什么技术含量。
只是需要的时间稍微长一些，我很快就完成了，甚至我还有余力给那两个人画上表情。
然而接下来龙哥的一句话就把我给问懵了。
“很好，你画出来了，你画的很棒，人体比例没有差错，表情也活灵活现的。
但是……你怎么证明这个羽毛球场球网高两米，场地宽六米长十米呢？又怎么证明这事在一米五的位置拍的照片呢的呢？”
“啥？”
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