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[59] 在这种情况下，萨德（Sade）的作品与规划呈现的是现代主义的典型表象特征。
“他（Sade）通过极端的否定意识来追求最高权力，通过否则人、上帝和大自然来进行验证这种最高权力。”
参见莫里斯·布朗肖：《洛特雷阿蒙（Lautréamont）与萨德》，子夜出版社，1963年，第42页。
[60] 皮埃尔·布尔迪厄：《创造设计与知识场域》，刊于《现代时代》，1966年，第246期。
[61] 去社会化的、受限的人类，不再遵从社会规范命令（针对所有人），他构建或摧毁的是形式，而非基本的进程或欲望的力量。
关于现代主义“性欲的”
阐释，参见弗朗索瓦·利奥塔：《话语与修辞格》，Klincksieck出版社，1971年。
[62] 参见佛朗卡斯特尔：《绘画与社会》，第195—212页。
[63] 贝尔托·布莱希特（1898—1956）：德国极具影响力的现代剧场改革者、剧作家及导演，亦被视为当代“教育剧场”
的启蒙人物。
—译注
[64] 参见米歇尔·泽拉法：《浪漫革命》，第二章。
[65] 皮兰德娄（1867—1936）：20世纪重要的荒诞剧场先驱。
—译注
[66] 亨利·马蒂斯（1869—1954）：野兽画派创始人。
—译注
[67] 莫迪里阿尼（1884—1920）：20世纪上半叶巴黎画派的一位重要画家。
—译注
[68] 欧仁·尤内斯库（EugeneIonesco，1909—1994）：罗马尼亚及法国剧作家，荒诞派戏剧最著名的代表之一。
[69] 参见LilianeBrion—Guerry：《1913年》中的《1910—1914年期间建筑结构形式的变迁》，第1册，Klincksieck出版社，1971年，第142页。
[70] 参见U.Eco：《开放事业》，Seuil出版社，1965年，第22页。
[71] 摇脚丸（L.S.D）：化学名为麦角酸酰二乙胺，是一种强烈的中枢神经致幻药。
—译注
[72] 个人自立与当代国家角色强化是以同样的方式同步进行的。
参阅马塞尔·戈谢：《人权不是政治》，载《争鸣》，1980年，第3期，第16—21页。
[73] 托夫勒（1928—2016）：美国未来学家，中国人最为熟悉的便是其《第三次浪潮》一书。
—译注
[74] 参见托夫勒：《第三次浪潮》，柯林斯出版社，1980年，第333页。
[75] 瓦莱里奥·阿达米（ValerioAdami）：1935年出生于意大利博洛尼亚，20世纪60年代在国际上崭露头角，并因风格化的、与波普艺术一脉相承的创作广为人知。
—译注
[76] 参见让·鲍德里亚：《象征交换与死亡》，伽利玛出版社，1976年。
[77] 参见弗朗索瓦·利奥塔：《后现代状态》，子夜出版社，1979年。
[78] 参见弗朗索瓦·利奥塔：《后现代状态》，子夜出版社，1979年，第107页。
[79] 参见托克维尔：《论美国的民主》全集，第2卷第1册，伽利玛出版社，第101—104页。
[80] 参见洛扎克：《人与地球》，Stock岀版社，1980年，第460—464页。
[81] 朋克（punk）：一种起源于20世纪70年代的次文化。
—译注
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