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来崇拜，还是当作“贱妇”
来侮辱，都是一枚硬币的两面。
据说，使关根从吉行“毕业”
的原因，是他与一位美国女性恋爱并结婚一事。
因为这位来自异文化的女人，不断坚持“我不是随你所愿的他者”
。
这里出现的他者，是真正的“他者”
，既不能被理解也无法被控制，一个全然不同于自己的怪物。
在《男流文学论》中，我把岛尾敏雄的《死之棘》视为日本近代文学所能达到的一个高度。
在岛尾的这部小说中，他逼真地写出了妻子作为“异形他者”
的原本状态，作家没有企图逃离。
我那么推崇他，是因为深深知道这种态度在男人中多么罕见。
水田还将她的分析再往前推进一步。
她问，女作家又如何呢？为了发现自己的内心世界，她们也梦想了〈男人〉吗？答案是完全不对称的。
男人梦想女人，但女人们早早便从〈男人〉这个现实中觉醒过来了，她们逃往的去处，不是男人，而是女人，她们自身。
水田轻松地得出结论：“近代女性文学的特征是男人幻想的稀薄。”
（水田，1993：86）就连在性幻想的构成中，性别也如此不对称。
斋藤环有个深具慧眼的发现，他指出，“对偶幻想”
是男人做的一个梦（2006b）。
当然，也许会有女人陷入男人的性幻想之中，愿与男人一起合作，扮演男人“梦想中的女人”
。
但今天的女人，已经不想再干那种蠢事了，她们已经开始退出男人的脚本了。
如今，男人从现实世界里的女人那里逃离，转去向虚拟空间里的女人“萌情”
。
今昔无异也。
·作者注·
[1]“内行女人”
指性行业中的女人；下文中“外行女人”
指性行业以外的女人。
[2]《榻榻米房间秘稿》（四畳半襖の下張り），被视为永井荷风所作，是一部戏作风格（译注：“戏作”
指江户时代通俗小说）的色情作品。
1972年刊载于杂志《面白半分》时，因被警察检举，成了广为人知的“《榻榻米房间秘稿》事件”
。
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