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将所有因素都还原在父亲、母亲、女儿等家庭角色的范畴之中，反而会使性别要素成为盲点（genderblind）。
斋藤将自发的卖娼解释为自我惩罚的自伤行为，这与对卖娼少女的分析很相似。
那种解释亦只停留在家庭关系之中。
被父亲溺爱期待的女儿，欲求与父亲的同化，但“父亲的女儿”
终究只是女儿，不是儿子。
当女儿知道自己只能成为“不完整的父亲”
时，便转而惩罚妨碍了与父亲同化的女性身体。
这时，卖娼是一种“自罚”
。
相反，被父亲支配、憎恶父亲的女儿，则通过主动“玷污”
本应属于父亲的身体来实现对父亲的背叛和报复。
这时，卖娼便成为“他罚”
。
可是，无论自罚还是他罚，女儿都只能通过自伤行为来达成。
“父亲的女儿”
，虽然厌恶母亲的无能与依赖，但因为有一个与母亲同样的身体，不可能与母亲彻底分离。
女儿懂得，母亲对丈夫的依赖，建立在母亲对自己性欲望的压抑之上。
看破母亲隐蔽欲望的女儿，冒着犯禁的危险，带着嘲讽的意味，去代理实现母亲的欲望，这同时也是对母亲的报复。
速水由纪子在对20世纪90年代卖娼少女的分析中，就是这样去解读背后潜藏的两代女人的性压抑。
在家庭中处于最弱者地位的女儿，其攻击并不直接指向强者父母亲。
弱者的攻击，只是指向自己的身体，因为身体不能反抗，是比自己更弱的弱者，是自己仅有的一点点领地。
相反，儿子的攻击性，通常表现为更单纯的“他罚”
或对他者的伤害，两者形成鲜明对照。
从这个角度来看，将自己身体如同扔进阴水沟一般交给男人的越轨行为（包括卖娼在内），便可被解释为与厌食症、割腕等具有相同性质的自伤行为。
被两种价值观割裂的女人们
在对东电女职员的理解中，导入另一个“女人之间的竞争与嫉妒”
的视角的，是作家桐野夏生。
她的长篇小说《异常》，有上下两卷，从事件发生四年后的2001年开始，在《周刊文春》上连载，前后长达一年半。
对这起“男性与女性反应落差极大”
的事件，女作家终于来展开想象力了，这让读者非常期待。
主人公“我”
和百合子是一对混血姐妹。
小一岁的妹妹百合子，拥有像西洋人一样的“怪物般的美貌”
；而姐姐“我”
，只有一张平庸的东洋人面孔。
这部小说的叙述，从一开始就很关注容貌，表明作者很强烈地意识到美丑给女人带来的巨大差异。
小说将两人设定为姐妹，这暗示着“我”
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