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史秀明的手指从卧室向西移动，穿过中间的过渡空间，来到西梢间。
“主屋的西梢间，是一间小书房，不是那种正经八百的书斋——正经的书斋在前园的枕湖轩里。
这间小书房，是起居用的，放一张小桌，一把椅子，几架常用的书。
他的手指在书房的位置停了停，然后继续向南。
“书房再往南，出了主屋，是一个小小的天井。”
他的手指落在院落南侧的一小块空地上。
“天井不算大，东西六米，南北四米，二十四个平方。
天井里不种大树，只种两样——一棵南天竹，一棵腊梅。
南天竹在东南角，叶子四季常绿，秋天结红果，一串一串的，像珊瑚。
腊梅在西南角，冬天开花，花是黄色的，不大，但香得很。
天井的地面铺小青砖，砖缝里长着薄薄的青苔。”
他的手指从天井收回，重新落在院落的中部，主屋的对面——院落的南侧。
“院落的南侧，分别是琴房。”
史秀明说出这琴房两个字的时候，声音明显比之前更轻了一些。
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“我听杉山先生说起过，您是位大钢琴家。”
他抬起头，看着上原俊司，目光里没有恭维，只有一种匠人特有的、认认真真的尊重。
“所以我在这里增加了一个琴房。”
他的手指点在院落南侧的一个位置上，指腹在模型表面轻轻按了按。
说到这里，史秀明忽然停下来，沉默了两三秒钟。
“上原先生，还有一件事。”
他的声音比刚才更轻了。
“琴房的墙面和天花板，我打算用杉木板——不是普通的杉木，是树龄三十年以上、自然风干五年的老杉木。
杉木的纤维结构疏松，有天然的吸音效果，不会让琴声在房间里来回反射，把声音闷死。
我在姑苏修过一座明代的花厅，花厅里有一间琴室，用的就是杉木板。
一百多年的老房子，站在里面说话，声音不干不湿，刚刚好。”
他抬起头，看着上原俊司。
“钢琴是西洋的乐器，但声音的物理，不分东西。
老杉木能吸掉多余的泛音，让琴声变得温暖、圆润，不刺不燥。
这一点，我有把握。”
上原俊司的手指微微动了一下——那是钢琴家听到“泛音”
、“反射”
、“吸音”
这些词时，身体会做出的下意识反应。
“没问题，史先生，一切以您的意见为准。”
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