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“起居院落里剩下的建筑还包括了中西式合一的厨房、餐厅和电梯房，这些细节，图纸上都有，今天就不细说了，上原先生，您看看，还有没有什么遗漏的地方？”
上原俊司的目光在模型上缓缓移动，从主屋到天井，从琴房到厨房，从餐厅到卫生间的位置，最后回到主屋的卧室。
“史先生，客房呢？万一有客人留宿，该住在哪里？”
史秀明微微一怔，随即笑了，他的手指重新落在模型上，这次指向的是枕湖轩的方向。
“客房不在后院里，而是在前园，从起居院落出来，不走回头路。
向西，沿着另一条游廊往下走。”
他的手从天井出发，向西移动，沿着一条与来时不同的路线。
“这条游廊比来的时候走的那条更宽一些，两米二，可以两个人并肩走。
廊的右侧是敞开的，没有墙，只有美人靠——那种弯弯曲曲的靠背栏杆，人可以靠在那里歇脚。
美人靠做得低，坐上去之后，视线刚好和栏杆齐平，看出去是一片开阔的园林景色。”
他的手缓缓向西移动，经过一片相对平坦的区域。
“游廊走到这里，地势平缓下来，上原先生，客房就在这里。”
史秀明的手指点了点模型上的木片建筑，“我在这里设计了荷月居，有着两间东西相对的客房，客房的窗子朝北，正对着荷花池和富士山。
窗外我会栽上几株银桂，秋来香气入室，客人住在这里，早上醒来，拉开窗帘，富士山的日出就在眼前。”
史秀明的手指又移到了模型中央那片蓝色的半透明材料上。
“接下来是荷花池，就如模型上的这般的不规则，池岸边会有一座用太湖石堆砌成的假山，石头的大小和姿态，我打算亲自去宜兴和太湖边的石场挑。
太湖石讲究‘瘦、透、漏、皱’，瘦是体态清秀，透是孔洞相通，漏是上下有眼，皱是表面起伏。
一块好的太湖石，放在池边，本身就是一件雕塑。”
他的手沿着池岸缓缓移动。
“荷花池的东南角，种一片荷花，品种用‘西湖红莲’和‘千瓣莲’混种，红莲开花的时候花瓣舒展，千瓣莲的花瓣层层叠叠，像一个小小的莲花座。
荷花不要种得太满，留出大半个水面来映天光云影。
南岸水榭一带，临水栽几株垂柳，柳丝垂水，与荷叶相映，最是江南意趣。”
“池南岸，是荷风榭。
榭的一半在岸上，一半伸进水里。
榭的四面不砌墙，只有栏杆和美人靠。
坐在榭里，脚下就是荷花。
夏天的午后，把脚伸到水面上去——当然不能真的伸进水里，但那种感觉，像是坐在荷花丛中。”
史秀明的声音里多了一丝悠然。
他的手从荷风榭向北移动，跨过水池最狭窄的地方。
“荷风榭的北侧，是一座曲桥，三折，桥面宽一米二，没有栏杆，只有两边的石条。
桥面离水面只有三十公分，走在桥上，感觉像是踩在水面上。
桥的东岸连着枕湖轩，西岸连着望远亭所在的小山。”
他的手移向水池北侧那座用土石堆砌起来的小山模型。
“小山，是用挖池的土堆起来的。
这是造园的老法子——挖一处池，堆一座山，土方平衡，不浪费一分一毫。
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