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列车在华北平原上奔驰了整整一夜，窗外的景色从熟悉的黑土地，渐渐变为更开阔却也略显干涸的平原。
秦建国睡得不多，大部分时间闭着眼睛，耳朵里听着车轮与铁轨规律而有力的撞击声，心里却异常宁静。
王娟坐在对面，借着昏黄的阅读灯，最后一次核对着展览资料，偶尔抬起头，看向窗外飞速掠过的、沉入黑暗的村落星火，眼神里既有期待，也有一丝不易察觉的紧绷。
抵达北京站时，天刚蒙蒙亮。
秋日首都的空气，带着一种不同于松花江畔的干燥与微凉，混杂着煤烟、晨雾和隐约的人潮气息。
出了站，高楼比省城多了不少，行人的脚步似乎也更快些。
按照事先通知的地址，他们换乘公交车，又走了好一段路，才来到位于城东的全国工艺美术展览馆。
那是一幢颇有年代感的苏式建筑，厚重，方正，廊柱高大。
门口已经拉起了红色的横幅，工作人员进进出出，各种装着展品的木箱、草编筐堆在空地上，一片繁忙景象。
空气里弥漫着油漆、新木材、纸张和灰尘混合的味道。
报到处设在大厅一侧。
负责接待的是个戴眼镜的年轻姑娘，说话语速很快，核对完他们的信息后，递过来几张表格和布展区域的示意图。
“北木……浪木作品《无名》……哦，在这里，三号厅，靠窗c-7位置。
布展时间到今天下午五点截止，明天上午预展，下午正式开幕。
展品运输包装请自行保管好，撤展时要用。
有问题找三号厅负责人，姓赵。”
她一气儿说完，又转向下一组报到者。
三号厅面积不小，采光很好，高高的窗户透进秋天的阳光。
里面已经有不少展位布置起来了，江西的瓷器莹润生光，苏绣的屏风精细绝伦，福建的漆画璀璨夺目，还有一些造型抽象、色彩大胆的现代工艺作品，夹杂其间，显得格外醒目。
空气里各种材质、风格的气息碰撞着，形成一种热闹而略感压迫的场域。
他们的位置果然靠窗，光线充足，旁边是一座巍峨的福建红漆脱胎牡丹大花瓶，对面则是一组用金属丝和不规则石材构成的、名为《工业节奏》的现代雕塑。
c-7展位很简单：一个深色木质底座，旁边一个同样色调的立式说明牌。
王娟轻轻吐了口气，开始和馆内协助布展的工人一起，小心地拆开浪木作品的包装。
当那件黝黑、扭曲、沉默中蕴着力量的浪木完全显露出来，安放在底座上时，周围似乎瞬间安静了一刹。
并不是说其他展品不够好，而是这件浪木带来的气息太独特了——它不炫耀技艺，不迎合审美，甚至没有名字，只是以一种近乎原始的生命力，牢牢抓住观看者的视线。
阳光透过高窗斜射在它起伏的肌理上，那些被江水冲刷千年留下的痕迹，那些顺着木势雕琢出的惊心动魄的转折，在光影中仿佛活了过来，缓缓呼吸。
协助布展的工人也忍不住多看了几眼，低声议论：“这木头……有点吓人，又有点勾人。”
“哪儿送来的？”
“东北，松花江的浪木。”
王娟将准备好的说明文字卡片安放进立牌，又摆上了几本《根脉》和那套拆解的榫卯小样。
李强做的那套小样，就静静放在浪木旁边的绒布上，榫卯交合严密，木纹清晰，没有任何修饰，却自有一股沉静笃实的气度。
与周围那些或华美、或新奇、或意蕴深远的展品相比，北木的展位显得格外“素”
，甚至有些“拙”
。
刚布置停当，一个穿着藏蓝色中山装、头发梳得一丝不苟的中年男人走了过来，胸前别着“工作人员”
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