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省报记者来的那天，是个秋高气爽的日子。
来的是位戴眼镜、头发花白的老先生，姓邹，说话慢条斯理，随身带着个磨掉了皮的笔记本和一支钢笔。
他没带摄影记者，自己挎着台老海鸥相机。
邹记者没急着问，先在院子里慢慢转了一圈，看了那件已成型的浪木，摸了摸李强正在打磨的榫卯部件，甚至还捡起地上一片卷曲的刨花，对着光看了看纹理。
最后，他在秦建国常坐的小马扎上坐下，才打开笔记本。
“秦师傅，听说这浪木，是从江里‘请’上来的？”
邹记者问得平实，眼神却带着阅尽千帆后的敏锐。
秦建国点点头，用粗糙的手指比划着：“就在下游老渡口那边。
大水退下去，它半截埋在泥沙里，露出来的部分，那股子扭劲，那股子想往上挣的力气，隔着老远都能感觉到。
不是我去找它，是它在那儿等着。”
这话让邹记者笔尖顿了顿，抬眼深深看了秦建国一眼。
“等着？”
他重复了一句，随即在笔记本上写下几个字。
采访就在这种缓慢、近乎闲聊的节奏中进行。
邹记者问得细：怎么判断一块浪木是否“可造”
？用什么工具处理那些被江水侵蚀千百年形成的奇异肌理？顺着木势走刀时，心里到底怎么把握那个“度”
？甚至问了秦建国，关老爷子当年传手艺时，最常念叨的是什么。
秦建国回答得也质朴，没有大道理，全是手上的经验，夹杂着关老爷子那些“木头有灵，欺它不得”
、“宁抽三分巧，不抢一分急”
的老话。
李强和王娟偶尔补充几句，李刚则被邹记者鼓励着，用自己略显磕巴的语言，描述了师父抚摸木料时那种全神贯注的样子。
邹记者听得仔细，记得更仔细。
他偶尔举起海鸥相机，拍下秦建国示范握凿手势的特写，拍下工作台上那些被手汗浸润得发亮的工具，拍下院角静静矗立的浪木在秋阳下拉出的长长影子。
没有摆拍，全是瞬间的自然捕捉。
临走时，邹记者握着秦建国的手：“秦师傅，您这院子，您这活儿，让我想起小时候见我爷爷编筐。
东西是用的，可做东西的那份心，是敬着的。
现在……不多见啦。
文章我好好写。”
几天后，文章在省报文化版刊出了，篇幅不长，标题就叫《松花江畔“请”
木人》。
没有夸张的渲染，只是白描般地记录了小院的日常、浪木的来历、秦建国师徒的对话，以及那些关老爷子的老话。
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