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他显然已很熟练，知道如何找纹理下斧，如何省力。
劈好的柴块大小均匀，被他整齐地码放在檐下干燥处。
偶尔，他会抬头看看宋志学扫雪的背影，眼神里有些好奇，也有些不易察觉的比较——这个见过大世面、读过很多书的志学哥，干起这最基本的活儿，似乎并不比自己强多少。
上午的时光便在扫帚与斧头的交响中流过。
雪后初霁，阳光照在雪地上，反射着刺眼的白光。
活干完，宋志学鼻尖冒汗，手心发热，那份萦绕不去的都市倦怠，似乎被冻住，又随着汗水排掉了一些。
秦建国检查了清雪和劈柴的成果，未置可否，只对宋志学说：“下午，跟着强子，给琴台做最后的校平。”
琴台已被移至光线充足的工作台中央。
它已完全脱离了木材的原始粗粝，呈现出一种极致的简素与含蓄的优雅。
弧形台面如一抹凝住的浅云，四足稳实地撑起这份轻盈。
通体无漆，靠的是无数次打磨后木材自身焕发出的、温润如蜜的光泽。
李强正用一根细如发丝的水平线，两端各系一枚小小的铜坠，在台面上方极缓慢地移动，检查着肉眼几乎无法察觉的微小起伏。
这是一个需要绝对静心与敏锐感知的步骤。
“志学，你眼力好，过来帮我看看这边角。”
李强招呼他，语气平常，仿佛宋志学从未离开。
宋志学凑近，屏息凝神。
在窗外雪光的映照下，琴台表面并非绝对平整如镜，而是有着极其微妙、顺应木纹走向的、呼吸般的自然起伏。
水平线的铜坠几乎静止，只在李强指尖最轻微的移动下，才会产生几乎不可见的偏转。
“这里，”
李强指着一处台面与足部交接的弧线，“感觉‘气’有点滞。
不是不平，是线走得不够‘畅’。
你觉得呢？”
宋志学仔细看去。
那是台面底部向内收敛、再与琴足上端外扩线条衔接的过渡区域。
线条本身无可挑剔，但若以“气韵流动”
的苛刻标准衡量，确实显得略有些“紧”
，不够圆融自如。
这判断无关精密仪器，全凭手艺人长期与木头对话积累的直觉。
“是有点……‘收’得太急？”
宋志学试探着说，用手虚虚地沿着那条线比划。
“对！”
李强点头，“就是这意思。
得再让它‘松’一点，哪怕只是用最细的砂纸，顺着纹路，轻轻带几下。
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