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雷电能将大树劈开、烧焦，但往往不会完全杀死它。
过几年，旁边又会发出新枝。”
，！
宋志学点头：“是的，这正是我最初被雷击木吸引的原因。”
“你的作品好就好在，你没有美化它，也没有过度诠释它。”
林先生继续说，“你让木头自己说话。
尤其是《余响·五》，那些凿痕……我看得出来，你不是在雕刻一个预设的形态，而是在跟随木头的指引。”
这番话打动了宋志学。
林先生是真的看懂了。
“林先生，如果您收藏了这五件作品，打算如何安置它们？”
宋志学问。
“我在厦门有一个私人美术馆，不对公众完全开放，但定期举办小型沙龙，邀请艺术爱好者、学生、研究者参观。
这些作品会成为馆藏之一，参与我们的主题展览。”
林先生说，“另外，我已经和几家公立博物馆谈过，未来两年内会有一个‘中国当代材料艺术’的巡回展，如果你的作品愿意，可以参加。”
他从包里拿出一份简单的计划书：“这是我美术馆的介绍和展览计划。
我不是那种把艺术品锁在保险库里的收藏家，我相信艺术应该被看见、被讨论。”
宋志学翻阅着计划书，里面的理念很清晰：关注传统材料的当代转换，支持青年艺术家，搭建学术与公众的桥梁。
“林先生，我需要和工作室的伙伴们商量一下。”
宋志学说，“无论结果如何，感谢您的欣赏。”
“当然。”
林先生微笑，“不管你们决定如何，我都尊重。
北木的作品让我看到了中国手工艺的另一种可能性——不是简单的复古，也不是盲目的创新，而是深植于材料与技艺本身的当代表达。
这很难得。”
回到小院，宋志学把情况详细告诉大家，并传阅了林先生的资料。
“我觉得可以。”
王娟先说，“他有专业的美术馆，还有公开展览的计划。
这比我们单纯把作品拿回来存放在仓库里要好。”
李强仔细看了计划书：“展览档期排得很满，看得出是认真在做事的。
而且他承诺，如果北木以后有重要展览，可以随时借展。”
秦建国看完后，问宋志学：“你现在怎么想？”
“我觉得……可以接受。”
宋志学说，“但我想提两个条件：第一，五年内，如果北木举办重要个展，有权无偿借回作品；第二，如果未来林先生决定转让藏品，北木有优先回购权。”
“合理的条件。”
秦建国点头，“去谈吧。
记住，谈的时候不卑不亢。
我们是手艺人，不是求着卖作品的艺术家。
这是一个平等的对话——他用资金支持创作，我们用心血完成作品。
是合作，不是施舍。”
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