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十一月初，七个模块的制作接近尾声。
这一天，小院来了位不速之客——天津家具厂的马建华。
他是带着问题来的。
原来，德国那批模块化书架的订单虽然完成了，但客户提出了新要求：希望开发一个更廉价的版本，面向大众市场。
“我们试了用刨花板贴皮，成本是下来了，但质感差太多。”
马建华愁眉苦脸，“实木的又太贵。
秦师傅，您有没有什么办法？”
秦建国想了想，叫来李刚：“你陪建华去趟库房。”
在库房里，李刚指着那些下脚料——弯曲的、有节疤的、尺寸不够的。
“这些料，正规家具厂看不上，但都是好木头。
如果设计得当，化‘缺陷’为特色，能不能用？”
马建华眼睛一亮：“你的意思是……不追求完美，反而突出木头的天然特征？”
“对。”
李刚说，“就像日本的金缮，修补的痕迹成为美的一部分。
我们可以设计一套家具，专门利用这些非常规木料。
节疤成为装饰，纹理成为焦点，甚至不同木料的混搭，也能产生特别的效果。”
这个想法让马建华兴奋不已。
他在小院住了两天，和李刚一起画草图、做小样。
最后确定了一个“自然系列”
——书架、边几、置物架，每一件都最大化保留木料的原始特征。
“但这样对设计的要求更高，”
李刚说，“不是随便拼凑，而是要读懂每块木料的语言。”
“我明白。”
马建华郑重地说，“李刚，要不你来我们厂当技术顾问？不用常驻，每月去几天就行。
工资……”
李刚摇头：“马哥，我不是为了钱。
如果这事能成，让更多人用上好家具，我愿意帮忙。
但有个条件——工艺必须扎实，不能糊弄。”
“那当然！”
马建华拍胸脯保证。
这件事给了秦建国新的启发。
晚上，他对李刚说：“你想过没有，传统工艺的出路，也许不在高端订制，而在中间地带——比工业化产品更有温度，比古董家具更贴近生活。”
李刚点头：“师父，我正想和您商量。
美院那边有几个学生，对传统工艺很感兴趣，但觉得离现实太远。
我在想，能不能成立一个小团队，专门做现代中式家具的设计研发？”
“你有人选了？”
“陈默和晓雯可以负责设计，大勇和小川负责打样，秀芬姐把关工艺。”
李刚说，“我做协调。
先从简单的做起——椅子、桌子、柜子，用传统工艺，但造型现代，价格适中。”
秦建国沉默良久，最后说：“可以试试。
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