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他握住石头的小手，帮他调整握刀的姿势，带着他在木片边缘空白处试了试力道。
“就这样，轻轻推。
先练直线，练熟了，再刻弯的。
刻坏了也没关系，咱们可以磨平了重来。”
石头认真地点头，小心翼翼地尝试着，在木片上留下浅浅的、歪斜的刻痕。
沈念秋在一旁看着，脸上带着温柔的笑意。
灯光下，一大一小两个脑袋凑在一起，专注地对付着一块小木片，空气里弥漫着家常饭菜的香气和淡淡的木头味道。
这一刻，工棚里的“大手艺”
和饭桌上的“小手工”
，奇妙地连接在了一起。
接下来的几天，秦建国的生活节奏稳定而充实。
白天，工棚里是三线并进：王小川继续打磨多宝格的各个部件，砂纸从80目换到120目，再到240目、400目，木料在他的手下一天天变得光滑温润，花纹也越发清晰灵动；李刚的图纸最终定稿，开始计算具体下料尺寸，并在秦建国的指导下，尝试在木料上弹线、画样，准备开料；秦建国自己，则主要精力放在藤椅修复上，上午编藤面，下午处理靠背，晚上则整理博物馆讲座要用的照片和笔记。
藤编的进展比预想的顺利，但也确实耗费时间。
一张完整的座面，秦建国用了整整两个半天才编完。
靠背的编织更复杂些，因为有弧度，藤条需要更精细的力道控制，以免编出的曲面不平整或松紧不一。
他编得慢，但极稳，每一根藤条的走向、每一个“胡椒眼”
的大小，都力求均匀。
手指上的创可贴换了几次，最初的刺痛感渐渐被厚茧取代，动作也越来越流畅自如。
沈念秋有时会端杯茶过来，静静看上一会儿，说：“你这编的，倒有了点何师傅那个气定神闲的劲儿了。”
，！
多宝格的下料开榫工作也开始了。
这是缅甸花梨，木性稳定但硬度高，对工具和手艺都是考验。
秦建国让李刚主刀开料，自己在旁边盯着。
电锯轰鸣声中，规整的木料被按照尺寸切割出来。
开榫是王小川的强项，他沉心静气，按照图纸标注的尺寸和角度，在凿子和木锤的精确配合下，一个个榫眼和榫头被加工出来，断面光滑，角度精准。
秦建国则在关键的结构连接处亲自把关。
多宝格上半部分的错落格子，涉及到多处交叉榫和夹角榫，计算和加工稍有偏差，就会导致组装不齐或受力不均。
他拿着角尺和卡尺，反复测量、比对，偶尔在榫眼或榫头上用刨子或刻刀做极其微小的调整。
空气中弥漫着新切开的花梨木特有的、略带辛辣的清香。
博物馆讲座的筹备也在同步进行。
秦建国把沈念秋拍过的修复过程照片，以及一些物主事后发来的照片，都整理出来，按照“问题诊断”
、“拆卸清理”
、“修补加固”
、“细部处理”
、“组装成型”
、“养护完成”
几个阶段分类。
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