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“刻刀。
我刻印的刀。”
刻印？篆刻？秦建国重新打量眼前的老人。
顾砚耕……这名字他似乎在哪里听过，但一时想不起来。
篆刻家？他对手艺圈了解不多，但看这老人的气度谈吐，绝非寻常爱好者。
“我明白了。”
秦建国缓缓点头，“您是要一个印匣。
但和寻常存放印章的印匣不同，是专门存放刻刀的工具匣。”
“可以这么理解。”
顾砚耕颔首，“但不是装点门面的印匣，是真正跟着我干活的老伙计们的‘窝’。
它们跟了我一辈子，我也得给它们找个舒坦的归宿。”
“您对尺寸、内部格局有具体要求吗？有多少把刀？形制如何？”
秦建国开始进入“匠人”
的思维。
顾砚耕从随身的旧布包里，取出一个同样洗得发白的棉布卷，解开系绳，里面是一块深蓝色的土布。
他一层层打开土布，露出里面包裹的东西。
不是预想中的刻刀。
而是几张折叠整齐的、微微泛黄的宣纸。
他将宣纸小心展开，铺在秦建国临时清理出来的一块干净工作台面上。
纸上用毛笔勾勒着一些线条图样，是刀的样式。
画得极为简洁，却精准传神，寥寥数笔，刀刃的弧度、刀杆的粗细、甚至握持的质感，都跃然纸上。
旁边用极小的楷体标注着尺寸、材质（多是精钢，偶有特种合金），以及一些秦建国看不太懂的、形容刀锋特性的词汇，如“芒锷内敛”
、“锐而能藏”
等。
图样旁，还有一张手绘的、更为简略的盒子内部布局草图，分了好几个区域，有长条形的槽，有圆形的凹窝，有带卡扣的位子，显然是针对不同形状的刻刀。
“一共二十四把，”
顾砚耕指着图样，一一解释，“长短、粗细、刀口角度，各不相同。
有的刻粗线，有的走细文，有的挑金石，有的剔玉屑。
跟了我少则二三十年，多则超过一甲子。
有的刀，比我孙子的年纪还大。”
秦建国仔细看着那些图样和标注。
刀都不大，最长的也不过一掌，短的仅有两指。
但每一把的形制都略有差异，显然是主人根据多年使用习惯和不同印材特性，精心挑选或改造过的，是绝对的个人化工具。
为这样一套高度定制的刀具做一个“窝”
，确实不是市面上任何一个盒子能胜任的。
“盒子不用大，但要‘合身’。
每一把刀放进去，都得是它该在的位置，不晃动，不磕碰，取用顺手，收回去自然归位。
盖子要严，但不能紧，开合顺畅，手感沉实。”
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