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顾砚耕继续说着要求，“外表，平实无华。
内部，一丝不苟。
木料……不要紫檀黄花梨那些‘贵木’，太跳。
也不要松杉之类太软太燥的。
要‘稳得住’的木头。”
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秦建国心中快速过着几种木料。
紫檀、黄花梨首先排除，过于华贵，与“减法”
和“不抢风头”
的要求相悖。
松木杉木太软，且易变形。
白蜡木、榆木、榉木硬度可以，但纹理和色泽是否够“稳”
？核桃木？色泽温润，木质稳定，硬度适中，纹理细腻而不张扬，打磨后光泽内敛……“您看黑胡桃木如何？”
秦建国沉吟道，“北美黑胡桃，颜色偏深巧克力褐，纹理直，偶有波纹，质地硬，稳定性好，打磨后触感温润，不反光，不抢眼。
木质也算‘静’。”
顾砚耕手指轻轻叩着手杖柄，思考片刻，点了点头：“黑胡桃……可以。
颜色沉，不飘，木质也致密。
就它吧。”
“内部衬垫呢？为了防止刀刃磕碰，也为了固定，一般会用绒布、海绵，或者开槽镶嵌木条、卡榫。”
秦建国询问细节。
“不要那些。”
顾砚耕摇头，“绒布海绵藏灰，久了腻歪。
木条卡榫，硬碰硬，久了难免磨损刀刃。
用木头本身。”
“您的意思是？”
“盒体内部，根据每一把刀的轮廓，挖出凹槽。
凹槽的形状、深浅、角度，必须与刀身完全贴合。
刀刃悬空，刀背或刀杆局部接触承托。
材料，就用与盒体同样的黑胡桃，但选用木性最稳定、无疖无疤的心材部分，单独制作内衬板，再镶嵌进去。
凹槽内壁，精细打磨至光滑如镜，不能有丝毫毛刺。
如此，刀入槽，如刀归鞘，稳妥自然，取放无声，亦不伤刃。”
顾砚耕缓缓道来，显然对此早有深思。
秦建国听得暗暗吸气。
这要求，比单纯的榫卯家具难上数倍！
这已不是简单的木盒制作，而是近乎微雕与精密器械结合的活儿。
每一把刀的凹槽，都需要单独测量、画线、开坯、精修、打磨，要做到与刀身“完全贴合”
，其精度要求极高。
而且，二十四把刀，就是二十四个不同形状、不同角度的凹槽，要在一块内衬板上和谐布局，互不干扰，取用方便，这本身就需要极高的空间规划能力。
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