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秦建国没理会徒弟的嘀咕。
他拿起那几张泛黄的宣纸，仔细看着上面简洁而精准的线条，那些标注的小字，力透纸背，显然是顾砚耕亲笔所绘。
一个用刀一辈子，与石头、与方寸印面打交道的老人。
他的刀，是他手的延伸，是他心意的具现。
为这样的刀做“窝”
，确实非同寻常。
“减法……”
秦建国喃喃重复着这两个字，目光落在那些等待被“减去”
多余部分、最终成器的木料上。
这一次，他要做的，不仅是外形的减法，更是功能的极致提炼，是让“盒”
彻底服务于“刀”
，直至隐形。
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接下来的日子，秦建国首先搁置了那对简单的白蜡木花架。
他带着顾砚耕留下的定金，亲自跑了几家相熟的高档木料商，仔细挑选黑胡桃木。
他要的不只是料大、无疤，更要木性稳定，纹理直而均匀，色差小，最好是同一棵树上取材的心材部分，以保证制作盒体与内衬时颜色、质地的高度统一。
最终，他挑中了一块产自北美的fas级黑胡桃木板材，颜色是均匀的深巧克力褐色，略带紫色底韵，纹理通直，间有柔和的水波纹，质地细腻坚硬，手感极佳。
更重要的是，这块料已经过数年自然阴干，含水率极低，稳定性非常好，是制作精细器物的上选。
木料运回，秦建国没有立刻动手。
他将板材放在工棚通风避光处，让其进一步适应小院的环境。
同时，他花了好几个晚上，反复研究顾砚耕留下的刀样图，测量、计算、在草纸上绘制布局图。
二十四把刀，长短、粗细、形状各异，如何在有限的内衬板面积上合理排布，既要考虑每把刀取用的顺手程度（常用刀放在最顺手的位置），又要考虑不同形状凹槽之间的干涉，还要预留出盒体结构所需的边框厚度，以及铰链、锁鼻等五金件的位置。
这像一个复杂的立体拼图。
他尝试了多种排列组合，最终选定了一种“回”
字形布局。
中心区域放置最常用、形制也最多样的十几把主刀，凹槽根据刀形紧密排列，但方向一致，便于抓取。
内圈边缘安排一些较长或带有特殊弧度的刀。
最外圈靠近盒壁处，则放置一些短小、专用的辅助刻刀。
所有凹槽的朝向，都考虑到打开盒盖时最自然的抓取角度。
布局确定，秦建国开始用密度板制作等比例的模拟内衬板，并用硬纸板裁剪出每一把刀的精确平面轮廓，在模拟板上反复调整位置，模拟取放动作，直至感觉流畅、自然、毫无滞涩。
这个过程又花费了好几天。
王小川和李刚看得目瞪口呆，他们从没见过师父为了一个“盒子”
如此大动干戈，光是前期准备就如此繁琐。
“师父，这不就是个工具箱吗？至于这么……”
王小川忍不住嘀咕。
“工具箱是放工具，”
秦建国头也不抬，用尺子比量着纸板的位置，“这个，是请神龛。”
两个徒弟面面相觑，不明所以。
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