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被拉长了，拐了个弯，看起来又有点像是一个“弓”
字和另一笔画的结合。
在这个符号的下方，还有两个更小的、几乎模糊不清的刻痕，像是数字，又像是笔画简单的字。
秦建国的心跳加快了。
这绝不是制作工匠留下的标记（工匠标记通常更规整，且多在隐蔽的榫卯处），也不像常见的吉祥图案。
这潦草、隐蔽、甚至有些怪异的刻痕，更像是后来者在极其仓促、或隐秘的情况下，匆匆留下的记号。
他用棉签蘸清水轻轻擦拭，试图让刻痕更清晰，但效果有限。
他不敢用化学试剂，怕破坏痕迹。
于是，他拿出相机，调整微距模式，从不同角度拍摄了这个符号。
又取出拓印工具（一小张极薄的宣纸和拓包），小心翼翼地将符号拓印下来。
拓印出来的线条比肉眼看得更清楚些。
那符号的怪异感更强了，下方两个小刻痕，一个像“十”
，一个像歪斜的“口”
或“曰”
，但都无法确定。
这个发现让秦建国暂时停下了手中的加固工作。
他仔细检查了其他三个卷足的内侧相同位置，但没有再发现类似的刻痕。
这个符号是孤例，刻在最不起眼、最不可能被轻易发现的部位。
它代表什么？是谁刻下的？是在什么时候？是当初“遮掩”
时留下的暗记？还是更早，在这件博古架还光鲜亮丽时，某个主人或使用者留下的隐秘印记？又或者，是在动荡岁月中，仓促隐藏时留下的识别记号？秦建国想起周秉谦那句“为了遮掩”
，想起那层层叠叠的污垢，想起那可疑的深褐色涂层。
这件紫檀博古架的身世，似乎比他想象的还要错综复杂。
这隐蔽的刻符，会不会是解开某个谜题的关键？还是仅仅是一个无意义的、偶然的划痕？他将拓印纸小心收好，在修复日志上详细记录了发现的位置、符号的描绘和初步推测。
他没有立刻将此事告知小赵或周秉谦。
在没弄清含义之前，他不想贸然惊动委托人。
也许，这只是漫长修复过程中的一个小插曲，一个无关紧要的细节。
然而，这个小小的刻符，却像一颗投入平静水面的石子，在秦建国心中激起了持续不断的涟漪。
在后续的清理和加固工作中，他总会不由自主地更加留意那些极其隐蔽的角落、接缝、背面，期待能发现更多类似的线索，但再也没有新的发现。
博古架的清理和初步加固工作，在缓慢而坚定地推进。
正面和两个侧面的污垢已清理了七成以上，华美的紫檀木色和精巧的雕刻重新绽放出内敛的光华。
背面的清理也已开始，但进度较慢，因为背面破损更严重，且同样发现了零星的深褐色涂层区域。
秦建国对待这些区域更加谨慎，只是清理掉最外层的污垢，保留了那层深褐色涂层，留待最后处理。
随着博古架真容的逐渐显露，它的残缺也越发触目惊心。
缺角的披檐，断裂的棂格，开裂的背板，缺失的牙条和角花……就像一个遍体鳞伤、但风骨犹存的老者。
秦建国开始绘制更详细的修复图纸，标注每一处需要修补、替换或加强的部位，并构思具体的修复工艺。
补配木料是最大的难题，需要找到色泽、纹理、年代感都尽量接近的小叶紫檀老料，这无异于大海捞针。
他把木料需求写给了小赵。
小赵接过纸条，只看了一眼，点点头，没多问一个字。
几天后，小赵搬来了一个不起眼的旧木箱。
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