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打开一看，里面是几块颜色深浅不一的紫檀木料，有板料，也有方料，大小不一。
秦建国一块块拿起，对着光线仔细查看，用手掂量，用指甲轻划闻味。
木料都是老的，有的颜色深紫近黑，有的红褐带金线，油性、密度都属上乘，但与他正在修复的博古架主体木料相比，在色泽和纹理的“熟润”
度上，还是略有差异。
毕竟，同是紫檀，树龄、部位、砍伐时间、存放环境，都会造成色差和质感的不同。
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不过，有这些料子，已经难能可贵。
特别是其中一块长约尺半、宽约三寸、厚约一寸的板料，颜色紫黑，牛毛纹细密，金星隐现，质地极佳，虽与主体色泽不完全一致，但经过适当的做旧处理，用于修补主要可见部位的缺损，应该可以达到“远看一致，近看可辨”
的修复要求。
另一块较小的、带些弯曲纹理的料子，则适合雕刻后补配缺失的卷草纹牙条。
“周老先生费心了。”
秦建国对默默站在一旁的小赵说。
小赵只是微微颔首：“周老说，尽力找的。
不够或不行，再想办法。”
有了木料，秦建国可以开始进行实质性的修补了。
他决定从缺失的牙条和角花开始。
因为这些是附加的装饰构件，相对独立，修补起来对整体结构干扰小，也能为后续更复杂的修补积累经验。
他先将那块带弯曲纹理的小料刨平、取直，然后依据现存牙条的样式和尺寸，在木料上放样。
他用铅笔细细勾勒出卷草纹的线条，每一处弯曲，每一个叶尖，都力求与原件呼应。
雕刻是细致活，尤其是这种浅浮雕，讲究的是线条的流畅和层次的微妙。
秦建国换上雕刻刀，深吸一口气，让心静下来，手腕悬稳，刀尖顺着木纹的走向，轻轻推进。
木屑如雪花般簌簌落下，卷草的茎叶逐渐在木料上浮现。
他全神贯注，眼中只有逐渐成型的纹路，耳中只有刻刀与木头接触时细微的沙沙声。
时间仿佛变慢了，工棚里弥漫着紫檀木特有的清香，混合着木屑的味道。
雕刻进行到一半时，秦建国停下来，拿起一块现存的牙条原件进行比对。
新雕的纹路略显生硬，线条的韵味不如原件那么自然圆转。
这是难免的，老工匠的技艺是岁月和手感磨出来的，他只能尽力模仿。
他拿起更小的圆弧刀和三角刀，进行精修，柔化线条转折，加深叶片间的层次，让纹饰显得更生动些。
又用极细的砂纸，轻轻打磨掉雕刻留下的刀痕，让表面光滑温润。
整整两天，他才完成了这根牙条的雕刻。
将它放在缺失的部位比划，形状、大小基本吻合，但新木料的颜色明显浅于周围历经百年沉淀的深紫红色。
接下来是关键的做旧环节，让新补的木料在视觉上融入整体。
秦建国没有使用化学着色剂，那容易显得呆板虚假。
他采用的是传统而费时的方法：依靠时间和自然氧化，辅以轻微的工艺加速。
他先用稀淡的红茶水，反复擦拭新雕的牙条，让木纤维吸收茶色，打上一层薄薄的底色。
然后，将其放在室外通风但无直射光的地方，让其自然氧化。
同时，他用从博古架不起眼处刮取下来的一点老木屑和灰尘，与少量蜂蜡混合，微微加热后，制成一种带有原物“包浆”
信息的蜡膏。
每隔一段时间，他用软布蘸取极少量这种蜡膏，轻轻擦拭新牙条，尤其是雕刻的凹槽和边缘，模拟经年使用的痕迹。
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