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我知道，只不过是摇滚
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2000年新音乐演奏会在北京奥林匹克体育馆举行，超过2万个中国年轻人满怀希望地站着、吼着，警察一如既往地围着场馆，命令他们坐回座位。
但他们不必如此：乐队的暗淡表演很快就使场面安静下来，第二队表演者表演完之后，观众已经坐下来了，礼貌地拍着手。
余下两个半小时的表演只有零星的**——少数的手在挥舞，少数的自制横幅在摇晃。
当唐朝等摇滚巨星表演热门曲目时，人群才爆发出欢呼声。
总体来说，观众的反应是冷淡的，在主要乐队黑豹表演期间，人们开始离席。
10年前，现代音乐节在北京体育馆举行，当时的情况就很不一样。
现代音乐节是第一个国家批准的以中国摇滚乐队为主的音乐会。
为了热切表示年前的打击政策已经放松，6支本地乐队如愿以偿地登台亮相，其中一些随后还获得了录音合约，变得小有名气。
中国的摇滚乐手看来前途一片光明：有唱片公司的支持，有越来越多的乐迷支持，还有来自官方的即使有点勉强的批准，摇滚音乐有可能成为中国都市青年文化的一股力量。
然而10年过去了，没有什么值得庆祝。
中国的音乐人仍然面对很大的障碍，不过现在的问题不在于官方的过分管制，而在于音乐人不能引起听众的共鸣。
摇滚音乐人要和其他企业家一样吸取教训：在越来越激烈的国际市场竞争面前，要保持自己的竞争力，就必须重新充实自己，认清竞争对手，了解自己的听众。
市场是难以征服的。
即使是比较世界性的都市人，中国人大体上不喜欢摇滚。
相反，他们更倾向于没有什么危害性、完全由香港和台湾人炮制的流行音乐。
虽然大陆摇滚音乐逐渐被人们所接受，并有一班坚定的追随者，但即使在有一定生存机会的北京，仍然显得另类。
在北京，比较出名的摇滚音乐人还偶尔可以在体育馆开开演唱会，但买票的人大都出于好奇。
他们并非摇滚的狂热分子，更不会成为皈依者。
即使是狂热爱好者，也越来越喜欢西方摇滚（大部分是听翻版CD），从而制造了障碍。
中国摇滚制作简陋，大部分是舶来品风格，相比之下，英国和美国的摇滚作品精美得多、自信得多。
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