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几十年前的电影摄制技术只停留在视觉语言，粗糙程度可想而知。
正因为如此，运动的图像承担起所有叙事功能，给到观众类似于纯文字一样的想象空间，屏幕上的世界存在于二维，而另一个维度在我们的脑子里。
《坍缩前夜》前20分钟的精彩程度不输任何电影，没有声音和色彩的介入，反而让封浪发明了用眼神和表情塑造形象的技巧。
他只用了短短几个镜头拼接，就成功把自己塑造成一个搞怪而神秘的科学家，他的胡子和眼镜，爆炸发型和宽松白大褂，都是这个形象之下的附属品，而不是这些元素去丰满了他的形象。
这20分钟的情节全都围绕一个母题—“时间”
，即使不知道结局，我也能猜到，时间，是扭转局势的关键。
我作为银幕外的观众，也很快与其他角色产生了同频共振。
这种暧昧的距离感，让我学会用一种悲悯的眼光来看待他们。
天空被黑灰色浓雾遮蔽，轰炸机咆哮着展开死神的披风，街道像一张被扭曲的黑白底片，有火光散落的地方就有尸体。
空气在活下来的人耳边轰轰作响，他们弓着身子，不断涌入布满城区各处的防空洞。
母亲把孩子抱在胸前，骗他说这声响只是摇篮曲；丈夫和妻子一同哭泣，为了刚刚失去的家和良田；还有那瘦骨嶙峋的老父亲，惦记着前线参军的儿子；更多的是陌生人与陌生人挤在一起，瑟瑟发抖，然后祈祷—
我们最好一起重复：小心翼翼地我们随时失去生命草木躬身地我们原地等待奇迹。
导演会原谅我们以“我们”
自居。
他会在那个地下洞体安静地等待，扮演好一个拯救所有人的角色。
我能看出来封浪骨子里有一种英雄主义，在这个由他制造出来的困境里，紧接着又自己给出解决方法。
及时的救赎，如同精准故事线里的第三幕**，对每分钟都在上演死亡的战争时代来说，这意味着神降。
于是，封浪把那个时间透镜反应堆也变成了一个角色，一个奇迹的象征。
在故事情节里，时间本身成为一种英雄式的反哺，作用于拯救者和被拯救者的身体与心灵。
电影比生活更伟大的地方在于，它允许任何幻想中的神来之笔，即使不符合当下的现实，只要故事需要，都没问题。
我把自己想象成一个闯入者，通过对银幕的凝视而钻进封浪的角色躯壳里，跟他一起，等待那个最危险时刻的到来。
反应堆上方的光线收缩回去，那些难民们消失得无影无踪，接着，我们被士兵抓走。
最后，给观众留下悬在半空的一句话。
尽管我和封浪之间隔着时间与空间的鸿沟，但这个幻想故事却能让我远离自身的原点，抵达另一个无限接近自身的边缘，这就是电影的魔力。
我觉得这20分钟已经足够，只是，我还没参透“坍缩前夜”
的意思。
当那句“重庆，已经不是原来的重庆了”
再次出现在大银幕上，我感觉自己的人生也迎来了第三幕。
滔滔不绝的胶片向放映机冲进最后一格，这部电影在我面前画下一个潦草的句号。
一切宣告结束，周围变得异常安静，燥热的空气也停止对我的侵袭。
老姚坐在最后一排陪我看完，我感觉他才是一个纯粹站在第四堵墙外的观众，看着我参与到故事其中，变成《坍缩前夜》的一部分，与这间母体似的暗室形成一种互文关系。
他缓缓起身，目光没有离开那行字幕。
我努力从银幕里抽离，经过他身边时，他轻咳了一声，胡子牵动嘴唇，继而牵引着喉结上下滑动，“不如，你自己把剩下的电影拍完吧。”
他依然没看我。
老姚的语气模糊不清，不像要求，更不像建议，可就是这句漫不经心的话，在我心中播撒下了一颗种子。
这种子蠢蠢欲动，仿佛能孵化出《坍缩前夜》的完整命运。
“可……我要怎么拍？”
“有勇气就行。”
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