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暗室外的光如同箭矢冲向全身，我闭上眼睛，数着开始变得灼热的呼吸，顺便掂量一下自己的勇气。
比起现实生活，电影既超然物外又和光同尘，在观众生命里扮演着一种拯救与被拯救的暧昧角色。
我一直觉得，电影是更高维度世界卷曲在我们这个世界里的微观投影，那些创作者想要表达的，那些跋涉过自己和他人的自我意识，都被转换成另一种语言，幻想抑或谎言，曲曲折折地讲述出来，最后都要直抵真相。
我不知哪儿来的勇气，竟然想要帮助封浪、或者说帮助我自己去完成《坍缩前夜》。
玫瑰的耳旁腾起一股喧嚣，花蕊早已干透，无法承受的美四处散落，只能借由别人的故事拯救自我。
时间也已经干透、俶尔停滞，在这缝隙，我无处藏身，我，是最肮脏的空气，是最干净的灰尘。
老姚帮我准备了很多东西，一台摄影机、一台电脑，还有灯光和其他机器。
我问他，还需要什么？
你的意志，他说，让电影按照你和它的情理去畅言吧。
我点点头。
老姚不像是一个什么都不懂的人，相反，他什么都懂，可能只是在等待什么。
他把我带到一个地下防空洞，这附近有高山作屏障，有坚固的山体构造，又挨近乌江水源，整个洞体隐藏于金子山200多米深的地层。
洞体外部坡陡林密，四季云遮雾绕，除了一根150米高的烟囱外，从外表看不出任何人工痕迹。
洞口看上去很平常，可进入到内部简直令人震惊。
经过曲曲折折的石板路，最后到达有着二十多层楼高的人工洞体中心，老姚边带路边介绍，这儿以前是“国营建新化工机械厂”
，曾是甘肃生产原子弹核装药的404厂的升级版。
一个深处西北大漠，一个位于西南腹地，却因为共同的原因，成了一段特殊的历史记忆。
曾经在那场4000万人的大迁徙中，重庆涪陵聚集了6万人，随后，这个地名从地图上消失不见，就像地图上无法找到的404一样。
再后来，这个洞体就被改造成了防空洞。
老姚停下脚步，回声也渐渐平息。
我站在洞体中央，往上望去，最顶部有一处山体裂开的缝隙。
周围的一切都被封藏太久，一股破旧、衰败的气味像一首发霉的歌钻入皮肤，但此刻，我却有种踏入圣殿的错觉。
不知来处的一束光像是计算过方向，在这方空间内铺撒下一张光的网，这熟悉的一幕宛若胶片自动卷入我的大脑，我一眼就认出，这儿是《坍缩前夜》的取景地。
防空洞，日，内。
科学家、逃兵、难民、敌人。
顺着封浪的故事，我想象着后面的无数种可能性。
在夜晚来临前，我开始将脑中的画面变成文字流淌到纸上，这是一种奇妙的创作体验，跟从前完全不一样。
我写过很多篇新闻纪实稿件，见过很多人，当我的笔锋无限逼近眼前的现实，幻想的翅膀就会被重力向下拉扯，虽然我知道两者并不矛盾。
有的时候，我甚至觉得是键盘在牵引着我的手指，而不是我在操控它，这跟角色和创作者的关系一样，有时分不清楚到底是谁在拉着谁前进。
重庆日与夜的界线仿佛被悄悄抹了去，我像一把犁在桌上耕耘。
故事很快写完，但手里的稿纸还只是半成品，唯有将它变成画面才有意义。
“有没有一种时间理论，能把两个不同空间连通的？”
我像是在自言自语，盯着手里的分镜图，眼神落在虚空。
老姚在我背后，为晚餐忙碌着，漫不经心地说，“我记得，美国曾经有一例时间透镜实验，能让时间产生间隙，那次吧，好像也是首例实现物体在空间和时间上同时隐形的实验。”
“你是怎么知道的？”
“看报纸。”
“这个实验能让《坍缩前夜》里的剧情实现吗？”
“你倒是可以这么写，反正不都是科学幻想吗？”
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