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许多喜剧都以类似的指令作为结尾。
似乎好像有些事情结束了，但它命你不要将其看作“结束”
。
你可以将终点想象成某种立足点。
或者在更好的情况下，所谓结束也可能被看作一场新的冒险。
与喜剧成婚
当然，你还可以实现其他虔诚的愿望。
长久以来，喜剧的想象力一直都在光顾另一个不同的结局：婚姻。
莎士比亚的喜剧大量地使用着这种结局。
譬如，在《仲夏夜之梦》中，帕克兴高采烈地说道，幸福的结局比比皆是，“善始善终即是皆大欢喜”
，他还说“有情人终成眷属不知烦恼为何物”
。
但是，我们需要对照《爱的徒劳》（Love'sLabour'sLost）中的另一句台词：“我们的求婚不会拥有经典的结局有情人未必成眷属，都要看天意。”
拜伦（Biron）说道。
费迪南德（Ferdinand）答道：“罢了吧，先生，再过一年零一天的时间一切便走向结局。”
拜伦并不满意：“对于一出戏剧来说，这光阴的跨度也太过遥远。”
他的言下之意是，喜剧的结局需要经过精心的构思，也需要默许观众的知情权。
埃里克·本特利（Eritley）提议，喜剧必须尽快结束，否则可能就会转向悲剧，所以“幸福的结局总是具有讽刺意味”
。
或许讽刺并不一定意味着放弃幸福，但它至少要求我们反思，自己和他人究竟想从幸福中得到什么。
《一报还一报》（MeasureforMeasure，c.1603—1604）的结尾将这种情境推向了极致。
婚姻一向是喜剧中永恒幸福的象征，而它却让我们思考这究竟是否合衬。
玛丽安娜（Mariana）请求着公爵：“我最仁慈的殿下请您不要让我的婚姻任人笑骂”
，她表达了自己的恐惧，担心自己无法满足内心的愿望。
不过，这句台词也指涉着另一种可能性，很多人认为安杰洛（Angelo）的命运要比死亡更糟。
公爵为这对新人主持婚礼的时候，为玛丽安娜说了最后一番话（“祝你快乐，玛丽安娜”
），而在此之前，安杰洛本人也坦陈道：“与仁慈相比，我更想要死亡。”
《一报还一报》展现了一些与以往的喜剧模式不同的东西，其中那种潜在的讽刺性，可谓喜剧遗产的重要组成部分：这种模式的结局不仅体现了愿望的达成，还引发了更深入的思考，让我们深究“愿望”
的本质。
事实上，在许多喜剧中，“幸福的结局”
也体现出某种有趣之处。
在狄更斯（Dis）的《匹克威克外传》（Pickers，1836—1837）中，结婚的消息是这样传达的：“‘结婚了！
’波特（Pott）惊叫起来，他的情绪一时间极为激动。
但他随即便冷静了下来，阴冷地笑了笑，用低沉的、复仇的语气补充道：‘他这是活该！
’”
在基顿那部短片杰作《福尔摩斯二世》（SherlockJr.，1924）中，最后一个镜头同样令人印象深刻。
它的基调可能没有《匹克威克外传》的调子那么阴暗，但也呈现出适当的灰度。
在这个最后的画面之前，夏洛克（Sherlock）在影院放映室观看的室内喜剧中发现了线索，最终找到了那个他梦寐以求的女孩（见图17）。
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