天才一秒记住【热天中文网】地址：https://www.rtzw.net
在最后的影像里，他在电影银幕上看到了自己一直在追求的幸福（美满的家庭、妻子和两个孩子），但他却报以困惑，一边挠着头，仿佛在说，“这就是我想要的东西吗？”
基顿也穿越了自己的银幕和角色向我们发问：“那你呢？你想要什么东西？”
萧伯纳认为人生有两大悲剧：“一种是失去内心渴望的东西，另一种则是得到它。”
喜剧的结局往往可以感知到这种真相，所以它会试着呈现其他的欲望，以便为这些悲剧之外的可能性留出空间。
图17巴斯特·基顿，《福尔摩斯二世》
萧伯纳自己在创作《卖花女》（Pygmalion，1912）的结尾时遇到的困难，集中、深化了这个关于终场与喜剧的核心问题：“满足”
究竟意味着什么？它是一个目的地，还是一种副作用？在奥维德（Ovid）的作品里，皮格马利翁（Pygmalion）用象牙雕刻了伽拉忒亚（Galatea）的塑像，随后便与她结婚。
但在萧伯纳这部戏剧的结局里，伊丽莎（Eliza）拒绝为希金斯（Higgins）做事，她故自出门的时候说了这么一句台词：“我无法想象，要是没有我的话，你又会变成怎样。”
萧伯纳还为这部戏剧写了一篇文章，质询了许多假设伊丽莎还会回归的论点。
他还嘲笑了那些“仍然受困于‘幸福结局’的人，他们总想用这种套路搞砸所有的故事”
。
当然，最初的观众报告也宣称“她最终同意回来”
，后来的电影版本以及百老汇音乐剧《窈窕淑女》（MyFairLady，1956）中，也采用了这种相对温和的版本。
萧伯纳的另一版结局，为他的这部喜剧添加了一种更微妙的意味。
在1920年那版上演于奥德乌奇剧院（AldwychTheatre）的《卖花女》中，希金斯在望着伊丽莎离开的时候惊呼：“伽拉忒亚！”
在一封写给女演员的信中，萧伯纳为这个词语添加了注释：“（意为这尊雕像终于复活了）……这样一来，他就说出了最后的一句话；你也会做同样的事情。”
这最后一句话足以证明，伊丽莎的复活并不等于回家安居。
而在萧伯纳其中一版电影剧本的结局中，当希金斯被问起有何不妥的时候，他说：“没有，没什么不妥的。
这是个幸福的结局，也是个幸福的开始。”
无论在这个结局还是其他作品中，喜剧不会被看作目的本身，它是达成其他目的的一种手段。
在这种模式里，“幸福”
被理解成一种暗示未竟事业的方式。
评论家T.G.A.纳尔逊（T.G.A.Nelson）认为，“喜剧存在两种相互矛盾的本质倾向，也就是大笑的冲动以及达成和谐的运动”
。
在他看来，这两种趋势在喜剧实践中最显著的表现，就是“向前移动的情节（一般通往婚姻）以及向后拉动的对话（嘲笑婚姻）之间存在的张力”
。
这种论点非常有帮助，但许多喜剧都找到了某种方法，能够在同一个结局里融合这两种倾向。
《卖花女》的最后时刻既洋溢着和谐，也充斥着笑声：“希金斯：她要嫁给弗雷迪（Freddy）啦！
哈哈！
弗雷迪！
弗雷迪！
！
哈哈哈哈哈哈！
！
！
！
！
（戏剧结束时，他仍在放声大笑。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！