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比尔兹利又指出，某些特征使一部分作品成功而使另一部分作品失败，其原因在于这些特征是否和作品中的其他特征相互影响、关联。
成功的作品是由于它把这些特征与作品中的其他特征密切联系从而建构一个更高层次的价值；而失败的作品并没有做到这一点。
依照比尔兹利的理解，这些特征是“依赖的一般性”
，而那些更高层次的价值则是“独立的一般性”
。
同样，他认为，某一些特征使某部作品成功，而另一些不同的特征使别的作品成功，其原因也如上所述，看它是否和作品中的其他特征相互联系，建构一个更高层次的价值，最关键的是要求一个更高层次的独立的价值。
这样，比尔兹利也就把独立的一般性（他称之为“原级批评特征”
）和依赖的一般性（他称之为“二级批评特征”
）这两者区别了开来，并在此基础上建立起他关于艺术作品的价值结构系统。
事实上，比尔兹利曾确切地提出了三个原级批评特征：和谐性、强烈性和复杂性。
至于是否只有这三个原级批评特征，或者只有一个、两个，他语焉不详，且未证明三者之间的逻辑关联。
而且由于艺术作品价值特征的复杂性，和各种特征的相互交织，他也没有能够真正从“依赖的一般性”
中区分出“独立的一般性”
[9]来。
总之，维姆萨特和比尔兹利使新批评派的文本中心主义批评发展到极端化，使之与作者、读者彻底割断了联系，使新批评派成为彻底的“客观主义批评”
，同时也预示着新批评派必将因其极端狭隘性而走向衰落。
[1]维姆萨特、比尔兹利：《意图谬见》，见赵毅衡编：《“新批评”
文集》，209页。
[2]同上文，见同上书，215页。
[3]维姆萨特、比尔兹利：《意图谬见》，见赵毅衡编：《“新批评”
文集》，228页。
[4]同上书，210页。
[5]同上书，228页。
[6]维姆萨特：《具体普遍性》，见赵毅衡编：《“新批评”
文集》，260页。
[7]维姆萨特：《具体普遍性》，见赵毅衡编：《“新批评”
文集》，262页。
[8]同上文，见同上书，357页。
[9]参见《比尔兹利和批评原则》，见《美学与艺术批评》。
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